Gel de densité neutre pour projecteurs ; réduit l'intensité lumineuse sans modifier la température de couleur. Disponible en graduations de ND 0,3 à ND 1,8 (transmission de 50 % à 1,56 %).
Les filtres ND standards ont une épaisseur de 0,1 mm à 0,3 mm et sont constitués d'un support en polyester avec des particules de carbone ou des revêtements métalliques. Les niveaux de densité courants comprennent 0,3 ND (réduction de lumière de 50 %), 0,6 ND (25 %), 0,9 ND (12,5 %), 1,2 ND (6,25 %) et 1,8 ND (1,56 %). La transmission spectrale varie entre 400 et 700 nm avec un maximum de ±2 %, maintenant les décalages de couleur en dessous des seuils critiques. Lee Filters propose des filtres ND en rouleaux de 762 mm de largeur, tandis que Rosco utilise 610 mm. Les variantes résistantes à la chaleur supportent jusqu'à 120 °C de charge continue.
Kodak a développé les premiers filtres photographiques ND en verre optique pour les appareils photo fixes en 1952. Lee Filters a lancé en 1967 des filtres ND flexibles pour la production cinématographique, initialement seulement en densité 0,9 ND. En 1974, Rosco a élargi sa gamme avec des filtres ND continuellement variables. L'introduction de filtres revêtus d'Inconel en 1989 a considérablement amélioré la résistance à la chaleur. Depuis 2010, de nouveaux procédés de dépôt par pulvérisation permettent d'obtenir des valeurs de densité extrêmement uniformes avec des tolérances inférieures à 1 %.
Sur "Blade Runner 2049" (2017), Roger Deakins a utilisé des filtres ND 1,2 devant des spots tungstène pour pouvoir travailler en continu avec une ouverture T2.8 lors des prises de vue en plein jour. Les filtres ND sont utilisés en standard lorsque les projecteurs HMI doivent être atténués pour les scènes de nuit, car le réglage électronique de l'intensité provoque des décalages de température de couleur. Le flux de travail nécessite une mesure précise de la lumière après l'application du filtre, car les spécifications du fabricant peuvent s'écarter jusqu'à 0,2 diaphragme. Les réflexions sur la surface du filtre sont un inconvénient, créant des images fantômes à des angles défavorables.
Contrairement aux filtres CTO/CTB, le matériau ND ne modifie que la quantité de lumière, pas la température de couleur. Les tissus scrim réduisent la lumière de 0,5 ou 1,0 diaphragme fixe, mais n'offrent pas d'intermédiaires. Les gradateurs électroniques fonctionnent en continu, mais déplacent considérablement les valeurs Kelvin des lampes tungstène. Les filtres ND variables sur l'objectif permettent un réglage continu, mais présentent des dominantes de couleur et du vignettage à des réglages extrêmes. Les filtres ND restent le premier choix pour les projets de color grading critiques où la neutralité spectrale est essentielle.
Ich verwende ND-Folien hauptsächlich, um bei Außenaufnahmen mit konstanter T-Blende arbeiten zu können, ohne die Schärfentiefe zu verlieren. Besonders bei Available-Light-Szenen lassen sich so HMI-Spots exakt an die vorhandene Beleuchtung anpassen, ohne dass ich die Farbtemperatur korrigieren muss. Der Nachteil liegt in der zusätzlichen Reflexionsebene, weshalb ich bei kritischen Winkeln auf Scrim-Gewebe ausweiche.
ND-Folien ermöglichen mir, die Lichtstimmung einer Szene präzise zu kontrollieren, ohne die Farbdramaturgie zu beeinträchtigen. Wenn ich beispielsweise in einer Innenszene subtile Helligkeitsabstufungen zwischen verschiedenen Bereichen schaffen will, kann ich gezielt einzelne Lichtquellen abdunkeln. Dadurch entstehen natürlich wirkende Kontraste, die der emotionalen Entwicklung der Charaktere folgen, ohne dass künstliche Farbverschiebungen die Atmosphäre stören.
ND-Folien kosten etwa 8-12 Euro pro Quadratmeter und amortisieren sich schnell gegenüber zusätzlichen Dimmern oder Lampenwechseln. Ein Standard-Set mit sechs verschiedenen Dichtestufen deckt 80% aller Drehanforderungen ab und passt in jeden Grip-Truck. Die kurzen Umbauzeiten von 2-3 Minuten pro Scheinwerfer halten Standzeiten gering, während die Wiederverwendbarkeit die laufenden Kosten minimiert.
1. Was beschreibt „ND-Folie" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ND-Folie"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.