Gamut (espace colorimétrique): plage de couleurs qu'une caméra, un moniteur ou un projecteur peut capturer ou restituer.
Le gamut (en français : espace colorimétrique ou étendue des couleurs) est l'ensemble de toutes les couleurs qu'un appareil peut capturer ou afficher. Dans le diagramme chromatique CIE, un gamut est décrit par un triangle dont les sommets marquent les trois couleurs primaires (rouge, vert, bleu). Plus les sommets sont éloignés les uns des autres, plus le triangle est grand et donc plus l'étendue des couleurs représentables est étendue. Aucun gamut technique ne couvre l'intégralité de la gamme des couleurs visibles par l'œil humain.
Dans la production cinématographique et télévisuelle, il faut distinguer deux types : le gamut d'acquisition de la caméra (quelles couleurs le capteur traite en interne) et le gamut de sortie de l'appareil de lecture (quelles couleurs un moniteur ou un projecteur affiche). Un flux de travail de gestion des couleurs transfère les données d'image du gamut natif de la caméra, en passant par la salle de montage et d'étalonnage, jusqu'au gamut de livraison final.
Plusieurs espaces colorimétriques normalisés se sont établis pour la sortie. Ils diffèrent principalement par la position de leurs couleurs primaires et donc par la taille de la zone couverte :
| Gamut | Norme / Éditeur | Utilisation typique |
|---|---|---|
| Rec. 709 (BT.709) | ITU-R | Télévision HD, livraison SDR standard |
| DCI-P3 | Digital Cinema Initiatives | Projection de cinéma numérique, de nombreux écrans modernes |
| Rec. 2020 (BT.2020) | ITU-R | UHD/4K/8K, livraison HDR |
En termes d'étendue, on a : Rec. 2020 est plus grand que DCI-P3, et DCI-P3 est nettement plus grand que Rec. 709. Rec. 709 reste le plus petit des trois et la norme courante pour le matériel HD classique.
Les caméras professionnelles capturent des images dans des espaces colorimétriques propriétaires délibérément larges afin d'obtenir le maximum d'informations de couleur pour la post-production. Ces espaces « Wide-Gamut » sont généralement combinés à une courbe tonale logarithmique :
Le framework ACES sert de référence inter-fabricants : ACES2065-1 utilise les couleurs primaires AP0 très larges (englobant toute la gamme visible et plus), tandis que les espaces proches de l'étalonnage, ACEScg et ACEScct, travaillent avec les couleurs primaires AP1 légèrement plus étroites pour éviter les instabilités numériques lors de l'étalonnage.
Le gamut n'est pas seulement un sujet de post-production. Les éclairages LED modernes à forte saturation et les accessoires colorés peuvent produire des couleurs qui atteignent ou dépassent les bords du gamut de la caméra – en particulier dans les zones bleu et magenta fortement saturées. Si une couleur de lumière se situe en dehors de la plage capturable, le canal de couleur concerné peut « clipper », entraînant une perte de détails et de séparation des couleurs. Les moteurs de couleur actuels (par exemple, l'approche ACE d'ARRI) misent donc sur la compression de gamut pour replier ces couleurs de lumière extrêmes dans la plage représentable. Pour les éclairagistes et les DIT sur le plateau, cela signifie qu'il faut vérifier les couleurs LED très saturées sur le moniteur de la caméra et dans les scopes pour détecter le clipping.
Ich verwende den nativen Gamut meiner Kamera als Ausgangspunkt und überwache kritische Farben wie Hauttöne auf meinem kalibrierten Monitor, der den Ziel-Gamut korrekt darstellt. Beim Lighting achte ich darauf, dass LED-Panels einen ausreichend breiten Gamut besitzen, um die gewünschten Farbnuancen nicht bereits bei der Aufnahme zu beschneiden.
Der verfügbare Gamut bestimmt, welche emotionalen Farbpaletten ich realisieren kann – ein eingeschränkter sRGB-Workflow begrenzt die Intensität von Sonnenuntergängen oder die Tiefe nächtlicher Blautöne. Ich stimme die Farbdramaturgie bereits im Drehbuch mit dem geplanten Auslieferungsformat ab, um Gamut-bedingte Kompromisse in der Postproduktion zu vermeiden.
Wide-Gamut-Workflows erhöhen die Postproduktionskosten um 15-25% durch erweiterte Color-Grading-Zeiten und zusätzliche Deliverables für verschiedene Plattformen. HDR/WCG-Mastering kostet zusätzlich 8.000-15.000€ pro Spielfilm, amortisiert sich aber durch Premium-Streaming-Lizenzen und längere Verwertungszyklen bei technisch anspruchsvollen Inhalten.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.