DCI 4K est le standard de résolution cinéma des Digital Cinema Initiatives avec 4096 × 2160 pixels et un rapport d'aspect d'environ 1,90:1.
Le DCI 4K désigne la norme de résolution pour le cinéma numérique, définie par les Digital Cinema Initiatives (DCI) – un consortium de grands studios hollywoodiens (notamment Disney, Fox, Paramount, Sony, Universal, Warner Bros.) fondé en 2002. Le DCI 4K n'est ni un appareil d'éclairage ni un appareil de machinerie, mais une spécification de conteneur et de format pour la diffusion en salle. Les spécifications sont ancrées dans la Digital Cinema System Specification (DCSS) et standardisées par les normes SMPTE (série SMPTE 428).
Le conteneur DCI 4K a une résolution horizontale de 4096 pixels. Il se distingue ainsi du standard grand public et broadcast UHD (3840 x 2160 pixels, rapport d'aspect 16:9), qui s'applique à la télévision et au streaming. Le DCI 4K est plus large et fait partie intégrante du flux de travail cinématographique.
Résolution du conteneur : 4096 x 2160 pixels (environ 8,85 mégapixels), rapport d'aspect ≈ 1,90:1 (exactement 256:135).
Deux zones d'image actives sont normalisées à l'intérieur du conteneur pour la projection :
| Format | Résolution active | Rapport d'aspect |
|---|---|---|
| Full Container | 4096 x 2160 | ≈ 1,90:1 |
| Flat | 3996 x 2160 | 1,85:1 |
| Scope (CinemaScope) | 4096 x 1716 | ≈ 2,39:1 |
Pour la distribution sous forme de Digital Cinema Package (DCP), les éléments suivants sont également définis :
Sur le plateau, le DCI 4K est principalement pertinent en tant que mode d'enregistrement et de livraison. De nombreuses caméras de cinéma proposent une option DCI 4K dédiée (4096 px de large) parallèlement au mode UHD (3840 px de large). Ceux qui prévoient une exploitation en salle tournent en DCI 4K afin d'utiliser le rapport d'aspect cinématographique complet et la surface d'image plus large ; pour la livraison TV et streaming, l'UHD est en revanche la cible appropriée.
Le choix influence le cadrage, le recadrage dans le flux de post-production et la création ultérieure du DCP. Étant donné que le DCI 4K est légèrement plus large que l'UHD, les décisions relatives à la caméra, au cadrage et au monitoring sur le plateau doivent correspondre au format final prévu (Flat 1,85:1 ou Scope 2,39:1) afin qu'aucun recadrage indésirable ne se produise lors du mastering.
Ich achte bei DCI 4K darauf, dass meine Kameraauflösung mindestens 20% über dem finalen Format liegt, um Flexibilität beim Reframing zu haben. Das XYZ-Farbformat erfordert präzise Kalibrierung meiner Monitore, da die Farbdarstellung anders als bei Rec.709 funktioniert. Die höhere Auflösung deckt jeden Fokus-Fehler gnadenlos auf, weshalb ich schärfere Objektive und präzisere Schärfenziehung brauche.
DCI 4K erlaubt mir, auch in extreme Close-ups zu gehen, ohne dass die Bildqualität leidet, was besonders bei emotionalen Momenten wertvoll ist. Ich kann in der Post-Produktion ins Bild hineinzoomen oder Bildausschnitte verschieben, ohne sichtbare Qualitätsverluste. Die schärferen Details verstärken die Immersion des Publikums, verlangen aber auch perfekteres Production Design und Make-up.
DCI 4K verdoppelt meine Speicher- und Renderzeiten gegenüber 2K, was etwa 15-20% höhere Post-Produktionskosten bedeutet. Die Erstellung separater DCI- und UHD-Master kostet zusätzlich 8.000-12.000 Euro pro Film. Dafür sichert der Standard langfristige Verwertbarkeit in Premium-Kinos und rechtfertigt höhere Ticketpreise in PLF-Formaten wie IMAX oder Dolby Cinema.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.