6K : projecteur HMI lumière du jour 6000W, équipement standard sur les plateaux. Aucun équivalent tungstène n'existe à cette puissance—la série tungstène passe de 5K à 10K.
"6K" est dans l'éclairage de cinéma la désignation courante pour un projecteur de la classe de puissance de 6000 watts. La désignation suit la convention habituelle de l'industrie de nommer les têtes de lampe selon leur puissance en kilowatts (par exemple, 1K, 2K, 5K, 10K). En pratique, "6K" désigne presque toujours un projecteur HMI lumière du jour (lampe à décharge, blanc lumière du jour) de 6000 watts.
Important : Contrairement à la plupart des autres classes de puissance, il n'existe pas de Fresnel tungstène standard de 6000 watts. La série classique de Fresnel tungstène est 1K / 2K / 5K / 10K / 12K / 20K / 24K et saute le niveau 6K – le voisin tungstène direct est le 5K (par exemple, Mole-Richardson Senior / Baby-Senior 5K). Les lampes à incandescence de 6000 watts existent tout au plus sous forme de variante PAR/Quartz (par exemple, Mole-Richardson 6K MolePar), pas comme un "6K Fresnel" courant. Par conséquent, dire "6K" sur un plateau signifie pratiquement toujours la tête HMI.
Parmi les fabricants de ces têtes HMI de 6000 watts figurent ARRI (Compact/Daylight 6000 HMI Fresnel, Arrisun 60 en tant que HMI-PAR 6K), Mole-Richardson (6KW HMI Fresnel Solarspot 6431, 6000W HMI PAR 6651), Cinelight (Compact 6000 HMI) et Filmgear (Daylight Fresnel/PAR 6000W). Pour les HMI, les variantes Fresnel et PAR sont également courantes.
Attention au risque de confusion : "6K" est également utilisé en dehors de l'éclairage comme format de résolution de caméra (environ 6000 pixels horizontalement). Dans le département éclairage et grip, "6K" désigne en revanche la classe de puissance d'une tête lumineuse.
La caractéristique principale est la puissance de la lampe de 6000 watts. Comme le "6K" est pratiquement toujours une tête HMI, ses propriétés s'appliquent :
À titre de comparaison : les têtes tungstène fournissent une lumière chaude de lumière artificielle (environ 3200 K) et sont dimmables via la tension, sans nécessiter de ballast – ce type de construction n'existe cependant pas en tant que Fresnel standard dans la classe de 6000 watts.
Les lampes à décharge HMI sont nettement plus lumineuses que les lampes à incandescence de même puissance. Un HMI 6K fournit grossièrement la quantité de lumière d'un Fresnel tungstène de 24 000 W – cette règle empirique (facteur ~4) est indiquée par les fabricants ou les distributeurs pour les têtes HMI de 6000 W (par exemple, ikan/Lightstar LSC-006, décrit chez B&H comme "équivalent d'un Fresnel tungstène de 24 000 W").
Les têtes 6K appartiennent à la classe moyenne supérieure des puissances de lampes et sont utilisées pour des tâches plus exigeantes : comme substitut du soleil ou comme lumière principale par une fenêtre, pour éclairer de plus grandes surfaces ou comme source dure au-dessus d'une diffusion. En raison de leur couleur lumière du jour, les HMI 6K sont particulièrement appréciés pour les situations de lumière extérieure et mixte.
En raison de la puissance élevée, le raccordement électrique est pertinent : dans la pratique nord-américaine, les HMI 6K sont généralement alimentés via un raccordement Bates (Stage-Pin) de 60 A. Les têtes HMI nécessitent en outre toujours un ballast approprié ; avec des ballasts non sans scintillement, il faut veiller à la synchronisation de la fréquence d'images et de l'angle d'obturation.
En tant que chef opérateur, j'apprécie particulièrement la 6K pour les énormes possibilités qu'elle offre en matière de composition d'image – je peux zoomer a posteriori et recomposer l'image sans perdre en netteté. La résolution plus élevée me donne aussi plus de sécurité sur les prises critiques, car les légers flous ou les tremblements peuvent être corrigés en post-production.
Pour moi, en tant que réalisateur, le 6K signifie avant tout une liberté créative en postproduction – je peux ajuster les plans a posteriori et j'ai plus d'options au montage. Particulièrement pour les documentaires ou les interviews, cela me permet de générer différentes tailles de plans à partir d'une prise de vue statique, sans avoir à interrompre la scène.
Pour moi, la 6K signifie des coûts de stockage et de post-production plus élevés, mais aussi un investissement pérenne dans des rushes de haute qualité. Je dois peser les coûts supplémentaires pour le stockage, la sauvegarde et le matériel de post-production performant face à la valeur créative et à la flexibilité – souvent, l'effort se justifie par moins de jours de tournage et de reprises.
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