Déplacement de toute l'équipe de tournage et 15–25 tonnes de matériel entre différents lieux de tournage, prenant généralement 90–120 minutes incluant installation et démontage.
Un changement de décor standard implique le transport d'une moyenne de 15 à 25 tonnes d'équipement pour les productions de longs métrages. Cela comprend 8 à 12 malles de caméra, 20 à 30 appareils d'éclairage avec leurs trépieds, 150 à 200 mètres de câbles d'alimentation et des sacs de sable. Pour les productions plus importantes, des camions de machinerie spécialisés sont utilisés, transportant jusqu'à 18 tonnes de charge utile. Les régisseurs de plateau planifient les changements de décor avec des marges de 15 minutes, en tenant compte du trafic, des possibilités de stationnement et des voies d'accès. Les électriciens ont besoin de 20 à 30 minutes supplémentaires pour démonter les distributions électriques existantes et les remonter sur le nouveau site.
Le terme s'est imposé dans les années 1950 avec l'essor des tournages extérieurs plus complexes dans le cinéma allemand. Auparavant, les équipes de tournage travaillaient principalement en studio avec des décors fixes. Le premier changement de décor documenté d'une production allemande a eu lieu en 1952 lors du tournage de "Die Sünderin", lorsque l'équipe a changé de lieu entre le lac de Côme et Munich. Dans les années 1980, Bavaria Filmstudios a standardisé le processus avec des grilles de temps fixes. Les systèmes modernes de suivi GPS depuis 2010 permettent un suivi précis de tous les équipements pendant le transport.
Pour "Das Boot" (1981), l'équipe gérait quotidiennement deux changements de décor entre le décor du sous-marin et les plateaux du port. "Lola rennt" (1998) a optimisé les changements de décor à Berlin en plaçant à l'avance des caches d'équipement sur 12 lieux de tournage. Les séries modernes comme "Parfum" (2018) travaillent avec des équipes divisées : pendant que l'équipe A tourne, l'équipe B monte déjà le décor suivant. Le chemin critique se situe généralement au niveau de l'éclairage – les projecteurs HMI nécessitent 15 minutes de refroidissement avant le transport. Lors des tournages de nuit, le temps disponible pour les changements de décor est réduit à un maximum de 90 minutes, car la continuité des conditions d'éclairage doit être garantie.
Il faut distinguer le changement de décor du changement de mise en place, où seule la caméra et l'éclairage sont repositionnés à l'intérieur d'un même lieu (15-45 minutes). Les déplacements d'unités comprennent en plus le changement de camp de base et de restauration. Les unités satellites travaillent en parallèle sur différents décors avec des équipes distinctes. Les studios à fond vert éliminent les changements de décor physiques grâce à des arrière-plans numériques, mais augmentent les coûts de post-production de 20 à 30 %. Les scènes à volume LED, comme pour "The Mandalorian", remplacent depuis 2019 les changements de décor classiques par des environnements programmables.
Ich plane meine Kamera- und Objektivauswahl bereits am Vorabend für beide Motive, um Umrüstzeiten zu minimieren. Kritisch sind Weißabgleich-Referenzen und Belichtungsmessung am neuen Motiv - ich brauche 10 Minuten Vorlauf bevor die erste Klappe fallen kann. Bei Tageslicht-Motiven muss ich die Sonnenstandsveränderung während des Company Moves in meine Bildkomposition einkalkulieren.
Ich nutze Motivwechsel bewusst für Energieschübe im Team und als natürliche Zäsur zwischen verschiedenen emotionalen Szenenblöcken. Während des Transports bespreche ich mit den Hauptdarstellern die kommenden Szenen und justiere bei Bedarf die Spielweise an die neue räumliche Situation. Der Ortswechsel hilft mir, gedanklich zwischen verschiedenen Erzählsträngen zu switchen.
Ein Motivwechsel kostet mich durchschnittlich 2.500-4.000 Euro an reiner Arbeitszeit bei 40-köpfiger Crew, plus Transportkosten und mögliche Standgebühren. Ich minimiere Company Moves durch strategische Drehplanung - maximal zwei pro Drehtag, idealerweise geografisch gebündelt. Bei Überschreitung der geplanten Zeit um mehr als 30 Minuten wird der gesamte Tagesplan kritisch und kann Folgekosten durch Overtime auslösen.
1. Was beschreibt „Motivwechsel" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Motivwechsel"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.