Cadre aluminium pliable avec tissus interchangeables pour réfléchir la lumière. Face blanche réfléchit 85–90% de façon diffuse, argentée 95% contrastée, dorée produit une lumière chaude.
Les réflecteurs professionnels sont constitués d'un cadre en aluminium pliable avec des revêtements en tissu interchangeables. Le côté blanc réfléchit 85 à 90 % de la lumière incidente de manière diffuse, le côté argenté 95 % avec un contraste plus élevé, tandis que la variante dorée produit une lumière chaude avec une réflectivité de 80 %. Les réflecteurs noirs (Negative Fill) absorbent 98 % de la lumière et renforcent les ombres. Les variantes modernes comme le Lastolite TriGrip (45 cm) ou le Sunbounce Pro californien (130×190 cm) utilisent des tissus spécialement enduits avec des valeurs de réflexion définies.
Les réflecteurs sont apparus dans les années 1930 à Hollywood sous forme de simples panneaux de contreplaqué peints en blanc. Cecil B. DeMille utilisait déjà en 1923 de grandes toiles blanches pour éclaircir "Les Dix Commandements". En 1979, le fabricant britannique Lastolite a développé le premier réflecteur rond pliable avec un bord semblable à un ressort en acier. Matthews Studio Equipment a introduit en 1985 le système Butterfly/Overhead, où des réflecteurs de 12×12 pieds sont tendus sur des trépieds.
Roger Deakins a utilisé d'énormes réflecteurs de 20×12 pieds pour les scènes de désert dans "Blade Runner 2049" (2017) afin de contrôler la lumière dure du soleil. Pour les portraits, les réflecteurs à 45° sont généralement positionnés à l'opposé de la source de lumière principale, dans un rapport de 3:1 pour l'éclaircissement des ombres. Emmanuel Lubezki a utilisé exclusivement la lumière naturelle avec de grands réflecteurs blancs dans "The Revenant" (2015) pour renforcer l'esthétique de la lumière disponible. L'inconvénient : le vent transforme les grands réflecteurs en voiles, tandis que les petits n'offrent qu'un éclaircissement ponctuel.
Contrairement aux boîtes à lumière, les réflecteurs ne produisent pas leur propre lumière, mais modifient celle qui existe. Les panneaux LED comme le Litepanels Astra remplacent de plus en plus les réflecteurs dans l'éclairage contrôlé, car ils fonctionnent indépendamment de la source de lumière principale. Les tubes Kinoflo offrent un éclairage plus uniforme que les réflecteurs, mais nécessitent une alimentation électrique. Pour les prises de vue en extérieur, les réflecteurs restent inégalés : un réflecteur de 6×6 pieds coûte 800 euros, le système HMI équivalent 15 000 euros.
Ich bevorzuge silberne Aufheller bei bewölktem Himmel, da sie mehr Kontrast liefern als weiße, aber trotzdem weicher sind als direktes Kunstlicht. Bei Nahaufnahmen verwende ich ausschließlich die weiße Seite - silber erzeugt zu harte Catchlights in den Augen. Die größte Herausforderung ist die Positionierung: Der Aufheller muss groß genug sein, um die gesamte Bildfläche gleichmäßig aufzuhellen, ohne ins Bild zu ragen.
Aufheller ermöglichen mir, die Stimmung subtil zu steuern - weniger Aufhellung verstärkt Drama und Mysterium, mehr Aufhellung schafft Offenheit und Optimismus. Bei Dialogszenen kann ich durch gezieltes Aufhellen einzelner Gesichter die Aufmerksamkeit des Zuschauers lenken, ohne die natürliche Lichtsituation zu zerstören. Gold-Aufheller verwende ich für Erinnerungssequenzen oder romantische Momente.
Ein komplettes Aufheller-Set kostet 2.000 Euro und hält zehn Jahre, während vergleichbare Kunstlichtlösungen 50.000 Euro kosten und regelmäßige Wartung brauchen. Der Zeitgewinn ist erheblich: Aufheller-Setup dauert 5 Minuten, ein komplettes Licht-Setup 45 Minuten. Bei Außendrehs spare ich täglich 3-4 Stunden Setup-Zeit, was bei 20 Drehtagen dem Gehalt eines zusätzlichen Beleuchters entspricht.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.