Bolex Anamorphot : système d'optiques anamorphiques interchangeables avec compression 2:1 pour caméras 16mm, première optique anamorphique pour 16mm introduite en 1961. Distances focales 12,5–75mm, poids 450–850g.
Le système Bolex Anamorphot se compose de lentilles frontales cylindriques avec une compression de 2:1, montées devant des objectifs standards. Les distances focales varient de 12,5 mm à 75 mm avec des ouvertures allant de f/2,8 à f/16. Le poids varie entre 450 g (12,5 mm) et 850 g (75 mm). Les lentilles fonctionnent avec une plage de mise au point rapprochée à partir de 1,5 mètre et nécessitent un alignement précis des éléments cylindriques. Le système utilise une monture à baïonnette spécifique et est compatible avec les caméras Bolex H16 ainsi qu'avec les modèles Arriflex 16SR ultérieurs via des adaptateurs appropriés.
En 1961, Bolex fut le premier fabricant à introduire des optiques anamorphiques pour les caméras 16 mm, après que le CinemaScope fut établi dans le domaine du 35 mm depuis 1953. Le développement s'est fait en collaboration avec le spécialiste suisse de l'optique Kern Paillard. En 1967, Bolex a élargi la série avec des distances focales plus longues jusqu'à 150 mm. Dans les années 1970, les documentaristes ont adapté le système pour des productions économiques en grand écran. Avec l'avènement des flux de travail numériques, le système a perdu de son importance à partir des années 1990, car les effets anamorphiques pouvaient être simulés numériquement.
Le Bolex Anamorphot a principalement été utilisé dans des productions européennes à petit budget et des films expérimentaux. Jean-Luc Godard a utilisé le système pour des prises de vues d'essai de "Pierrot le fou" (1965). Des documentaristes comme Frédéric Rossif l'ont utilisé pour des prises de vues en grand écran dans "Mourir à Madrid" (1963). Le flux de travail nécessite une projection à travers des lentilles anamorphiques appropriées ou une déformation optique en laboratoire. Les inconvénients incluent une perte de luminosité d'un diaphragme, un poids accru de la caméra et une poursuite de mise au point plus complexe lors des panoramiques.
Contrairement aux systèmes Panavision contemporains pour le 35 mm, le Bolex Anamorphot fonctionne exclusivement avec des lentilles frontales plutôt qu'avec des objectifs anamorphiques intégrés. Les alternatives modernes telles que la série Hawk V-Lite ou SLR Magic Anamorphot offrent une meilleure qualité optique et une meilleure luminosité. La série Cooke Anamorphic/i domine aujourd'hui le domaine professionnel. Les effets anamorphiques simulés numériquement (Digital Intermediate) remplacent de plus en plus les solutions optiques, mais ne peuvent pas reproduire les Lens Flares caractéristiques et le bokeh des véritables optiques anamorphiques.
Als DoP schätze ich die charakteristischen horizontalen Lens Flares und das ovale Bokeh des Bolex Anamorphot, die dem Bild einen unverwechselbaren Look verleihen. Die reduzierte Schärfentiefe durch die 2:1-Kompression erfordert präzisere Fokussierung, besonders bei Nahaufnahmen unter 3 Metern. Das zusätzliche Gewicht von bis zu 850g destabilisiert die Kamera bei Handheld-Aufnahmen erheblich.
Der Bolex Anamorphot verleiht meinen Bildern eine nostalgische, fast traumhafte Qualität durch die weichen Übergänge und charakteristischen Verzerrungen an den Bildrändern. Das 2,35:1-Format verstärkt die horizontale Bewegung und eignet sich perfekt für Landschaftsaufnahmen oder emotionale Zweierszenen. Die optischen Eigenarten des Systems unterstützen experimentelle Erzählformen und verleihen Low-Budget-Produktionen einen kinematografischen Charakter.
Der Bolex Anamorphot kostet als gebrauchtes Set etwa 8.000-15.000 Euro, deutlich günstiger als moderne Anamorphot-Serien ab 80.000 Euro. Die längeren Einrichtungszeiten durch das Vorsatzsystem erhöhen jedoch die Drehtage um 10-15 Prozent. Das Postproduction-Budget steigt durch notwendige optische Entzerrung und spezielle Projektionsanforderungen um etwa 20 Prozent gegenüber Standard-16mm-Workflows.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.