Adaptateur optique comprimant horizontalement l'image d'un facteur 1,33x ou 2x et produisant des lens flares horizontaux caractéristiques.
Les adaptateurs anamorphiques modernes fonctionnent avec un système à deux lentilles en verre cylindrique qui n'affectent que l'axe horizontal de l'image. Les adaptateurs standard compriment l'image par un facteur de 1,33x, tandis que les adaptateurs 2x produisent une compression plus forte de 2:1. Les adaptateurs sont fabriqués en T-stops de T/1.3 à T/5.6 et nécessitent une mise au point minimale entre 0,9m et 1,2m. Le poids supplémentaire varie entre 1,2kg et 2,8kg selon le fabricant. La conception optique entraîne des flares horizontaux caractéristiques, une aberration chromatique accrue et une asymétrie de la profondeur de champ entre les plans horizontal et vertical.
Henri Chrétien a développé le système de lentilles Hypergonar en 1926, initialement à des fins militaires pour la surveillance panoramique. 20th Century Fox a acquis les droits en 1952 et a introduit le système sous le nom de CinemaScope avec le film "The Robe" (1953). Panavision a perfectionné la technologie à partir de 1957 avec la série Ultra Panavision et a dominé le marché pendant des décennies. Depuis 2010, l'optique anamorphique connaît une renaissance grâce à des fabricants tels qu'Atlas Lens Co., Cooke et ARRI, car elle est plus abordable que les objectifs anamorphiques natifs et exploite de manière optimale les capteurs numériques.
Christopher Nolan a utilisé des adaptateurs anamorphiques Panavision pour "Dunkirk" (2017) afin d'obtenir le format grand écran tout en conservant la flexibilité de différentes focales. Denis Villeneuve a utilisé des adaptateurs ARRI Master Anamorphic sur "Blade Runner 2049" (2017) pour accentuer les streaks horizontaux caractéristiques dans les scènes de nuit. Le flux de travail nécessite un étalonnage précis des systèmes de mise au point, car la profondeur de champ asymétrique complique le suivi manuel. Les adaptateurs offrent une économie de 60 à 70 % par rapport aux objectifs anamorphiques natifs, pour 85 % de la qualité optique.
Les adaptateurs anamorphiques se distinguent des objectifs anamorphiques natifs par une précision optique moindre, mais une plus grande flexibilité lors du changement d'objectif. Les alternatives modernes comprennent le recadrage numérique avec mise à l'échelle ultérieure ou des capteurs spécialisés comme l'ARRI ALEXA 65 avec une résolution de 6K. Les adaptateurs conviennent aux productions à budget limité ou aux changements fréquents de focale, tandis que les optiques anamorphiques natives restent supérieures pour les productions haut de gamme dans des conditions d'éclairage contrôlées.
Als DoP schätze ich Anamorphot-Adapter für die kostengünstige Erweiterung meines Objektivparks, muss aber die asymmetrische Schärfentiefe und die Fokus-Herausforderungen bei Handheld-Sequenzen einkalkulieren. Die charakteristischen horizontalen Flares nutze ich gezielt für Nacht- und Gegenlichtszenen, während ich bei Close-ups die erhöhte chromatische Aberration an den Bildrändern im Auge behalten muss.
Ich setze Anamorphot-Adapter ein, um das epische 2.39:1-Format zu erreichen und dabei die emotionale Wirkung der horizontalen Lens Flares für dramatische Momente zu nutzen. Die charakteristische Verzerrung an den Bildrändern verstärkt bei mir die Immersion in futuristische oder nostalgische Welten, während das breite Format Ensemble-Szenen und Landschaftsaufnahmen visuell aufwertet.
Anamorphot-Adapter reduzieren meine Optik-Kosten um etwa 65% gegenüber nativen anamorphen Objektiven, erfordern aber 15-20% mehr Zeit beim Dreh durch komplexere Fokussierung. Ich kalkuliere zusätzliche Postproduktionskosten für die Entzerrung und Farbkorrektur ein, spare aber bei der Anschaffung und kann flexibler auf Objektivwünsche der Regie reagieren.
1. Zu welchem Department gehört „Anamorphot-Adapter"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.