ASC Todd-AO Lenses

todd ao todd ao 35 todd ao anamorphic arri alexa 265 arri alexa 65 65mm film 70mm large format

Neuf focales fixes Todd-AO des années 1950, restaurées et remontées par l'ASC et Zero Optik : 18 à 135 mm, montures interchangeables PV, PL et LPL.

Les objectifs ASC Todd-AO sont neuf focales fixes datant du début des années 1950, conçus à l'origine pour le procédé grand écran Todd-AO et restaurés et reboîtiers en 2024/25 par l'American Society of Cinematographers en collaboration avec Zero Optik.

Origine

Todd-AO est né vers 1953 en réponse à CinemaScope : négatif 65 mm, copie 70 mm, sphérique au lieu d'anamorphique. Les optiques correspondantes ont été fabriquées par l'American Optical Company. Elles sont derrière des films tels que Oklahoma!, Le Tour du monde en 80 jours, La Mélodie du bonheur, Cléopâtre et Patton.

Le jeu d'objectifs dont il est question ici se trouvait dans le clubhouse de l'ASC à Hollywood et y a été redécouvert. La restauration a commencé en janvier 2024, à l'initiative de Shelly Johnson ASC ; Greig Fraser a collaboré au réglage des optiques reboîtier. Le jeu a été présenté en septembre 2025.

Le jeu

Neuf focales de 18 à 135 mm. Les ouvertures T ne sont pas continues, mais suivent le calcul original — du 18 mm T5.3 au 60 mm T2.1. Les distances de mise au point minimales varient également par objectif. Ce n'est pas un défaut de la restauration, mais l'état dans lequel ces optiques ont été construites ; une ouverture continue n'était pas un objectif de conception dans les années 1950.

Ce qu'apporte le rehousing

Les nouveaux boîtiers sont interchangeables entre les montures PV, PL et LPL, sans que l'objectif n'ait besoin de retourner à l'atelier. Cela permet de connecter les objectifs aux boîtiers grand format actuels — ils couvrent le 65 mm et donc tout format plus petit. Les courses de mise au point et d'ouverture sont conçues pour les moteurs et les unités manuelles actuels.

Lors de la planification

Le jeu est une pièce unique ; il est distribué par Keslow Camera. Les ouvertures T non uniformes sont le point qui demande du travail en amont : l'exposition est planifiée par focale, pas par scène, et un passage de 60 mm à 18 mm coûte plus de deux diaphragmes. Ceux qui utilisent ce jeu planifient la séquence d'objectifs en même temps que le concept d'éclairage, et non après.