Format d'acquisition avec capteur ou pellicule supérieur au Super 35, allant du Full Frame (36×24mm) au grand format 65mm.
Large Format (LF, littéralement « grand format ») désigne dans la technologie de caméra et d'enregistrement tous les formats d'image dont la surface du capteur ou du film est plus grande que le format classique Super 35. Le terme regroupe plusieurs niveaux : le format Full Frame (également « plein format », dérivé du format 24x36 mm ou VistaVision) ainsi que le grand format 65 mm, nettement plus grand. Dans la cinématographie numérique, « Large Format » est souvent utilisé comme synonyme de Full Frame, mais au sens strict, il désigne des capteurs qui dépassent le format plein de 36x24 mm.
La plus grande zone d'enregistrement modifie l'effet optique de l'image par rapport au Super 35 : pour une même composition de cadrage, la profondeur de champ est plus faible, et pour le même angle de champ, des focales plus longues sont nécessaires. Cela crée le « look grand format » caractéristique avec une séparation douce de l'arrière-plan et un fondu de netteté doux.
| Format / Caméra | Surface active du capteur | Source |
|---|---|---|
| Sony VENICE (Full Frame) | 36 x 24 mm | Sony Cinematography |
| ARRI Alexa Mini LF / LF | 36,70 x 25,54 mm | ARRI Technical Data |
| ARRI Alexa 65 (65 mm) | 54,12 x 25,58 mm | ARRI Rental |
À titre de comparaison : une surface de capteur Super 35 est de l'ordre de 25 mm de largeur d'image et donc nettement inférieure au plein format. Les dimensions des capteurs individuels varient selon le fabricant et le format d'enregistrement choisi.
Les productions en grand format imposent des exigences particulières aux objectifs et à la mise au point : les optiques doivent éclairer un cercle d'image suffisamment grand (« couverture LF »), sinon il y a du vignettage. La faible profondeur de champ augmente la pression sur l'assistant opérateur (1st AC), car la plage de netteté est plus étroite. Pour l'éclairage et le grip, le plus grand format ne signifie généralement pas une approche fondamentalement différente de celle du Super 35, mais la mise en lumière et la séparation de l'arrière-plan, dues à la différence de look, influencent les décisions de conception.
Outre les systèmes établis, Sony a annoncé en 2026 le RIALTO 65, un bloc capteur 65 mm pour la plateforme VENICE 2 (surface de capteur annoncée d'environ 53,75 x 35,83 mm, diagonale d'environ 64,6 mm ; lancement sur le marché selon le fabricant au premier semestre 2027). Cela montre la tendance continue vers des formats d'enregistrement toujours plus grands dans la cinématographie haut de gamme.
Als DoP schätze ich die geringere Schärfentiefe bei f/2.8, die mir Gesichter plastischer vom Hintergrund trennt als jedes 35mm-Format. Die längeren Brennweiten komprimieren Räume weniger stark, wodurch ich natürlichere Perspektiven für Personenführung erreiche. Allerdings muss mein 1st AC deutlich präziser fokussieren, da schon 2cm Abweichung bei Nahaufnahmen sichtbare Unschärfe bedeuten.
Großformat gibt mir die Möglichkeit, Zuschauer physisch in die Szene hineinzuziehen – besonders bei IMAX spürt das Publikum jeden Kameraschwenk körperlich mit. Die natürlicheren Proportionen lassen Schauspieler authentischer wirken, während die extreme Auflösung jede Emotion in Großaufnahmen intensiviert. Für Actionsequenzen ist die Immersion unübertroffen, erfordert aber durchdachtere Bildkomposition.
Eine 65mm-Produktion kostet durch Rohfilm, Equipment und Postproduktion etwa 30% mehr als Super 35mm, rechtfertigt aber Premium-Ticketpreise und längere Kinolaufzeiten. IMAX-Versionen generieren 20-40% Mehrerlös bei Blockbustern, während die limitierte Verfügbarkeit von 65mm-Equipment Drehpläne um 2-3 Wochen verlängern kann. Digitales Großformat reduziert diese Mehrkosten auf etwa 10-15%.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.