Le format raw sans compression propriétaire d'ARRI pour la qualité d'image maximale et la flexibilité de postproduction.
ARRIRAW fournit des données linéaires au motif de Bayer directement du capteur CMOS avec une profondeur de couleur de 16 bits par pixel. Le débit de données est d'environ 1,8 Go/minute en 4K/24 ips, et il atteint jusqu'à 7,8 Go/minute pour l'ALEXA 65. Le format utilise un codage logarithmique (Log-C), les valeurs ISO natives vont de 160 à 6400. Les données sont enregistrées dans des fichiers .ari avec timecode et métadonnées intégrés. Le filtrage interne des couleurs est minimal, ce qui permet une flexibilité maximale en post-production.
ARRI a introduit ARRIRAW en 2010 avec l'ALEXA, suite à la demande croissante des caméras de cinéma numériques pour une qualité d'image supérieure. En 2015, l'ALEXA 65 a étendu le format à une résolution de 6,5K pour les productions IMAX. L'ALEXA Mini LF (2019) a apporté la prise en charge du grand format, tandis que les caméras ALEXA 35 actuelles (2022) enregistrent ARRIRAW jusqu'à 120 ips en 4K. Le développement continu se concentre sur des résolutions et des fréquences d'images plus élevées tout en maintenant une science des couleurs constante.
Emmanuel Lubezki a utilisé ARRIRAW pour "Birdman" (2014) afin de capturer les mouvements complexes du Steadicam avec une préservation maximale des détails. "Blade Runner 2049" (2017) a utilisé le format pour les plans VFX élaborés, car les données brutes permettaient des étalonnages précis. Les flux de travail typiques passent par l'ARRI Color Science (ACES) dans DaVinci Resolve ou Baselight. Avantages : flexibilité maximale en correction colorimétrique et réduction du bruit. Inconvénients : besoin de stockage immense et traitement gourmand en ressources.
ARRIRAW est en concurrence avec le format R3D de RED, mais offre des tons de peau plus naturels grâce à la science des couleurs d'ARRI. Les formats RAW de Sony (X-OCN) atteignent une qualité similaire avec des débits de données inférieurs. Le Canon Cinema RAW Light compresse davantage, mais réduit la flexibilité. ARRIRAW reste la norme pour les productions haut de gamme, tandis que ProRes RAW suffit pour les budgets plus modestes ou les travaux documentaires. Le choix dépend du pipeline de post-production, du budget et de l'esthétique d'image souhaitée.
L'ARRI ALEXA 35 continue de s'appuyer sur ARRIRAW comme format d'enregistrement natif, utilisant un capteur Super 35 de 4,6K. La caméra combine le format RAW éprouvé avec la nouvelle science des couleurs REVEAL pour une reproduction des couleurs plus précise et une plage dynamique étendue. ARRIRAW reste ainsi un élément central de la génération actuelle de caméras ARRI.
L'ARRI ALEXA 35, avec son capteur Super 35 de 4,6K, continue de s'appuyer sur ARRIRAW comme standard d'enregistrement natif. En plus du format ARRIRAW éprouvé, la caméra prend également en charge l'enregistrement ProRes, permettant aux productions de choisir entre une qualité d'image maximale et des flux de travail optimisés en fonction des exigences. L'intégration de la science des couleurs REVEAL élargit ainsi les possibilités de post-production RAW.
Ich nutze ARRIRAW hauptsächlich für anspruchsvolle Lichtsituationen, wo ich in der Postproduktion noch zwei Blenden zurückgewinnen kann. Die natürlichen Hauttöne bei Mischlicht sind unschlagbar, besonders wenn ich zwischen Tageslicht und Kunstlicht wechseln muss. Allerdings plane ich meine Shots genauer, da die Datenmengen bei längeren Takes problematisch werden.
ARRIRAW gibt mir die Sicherheit, dass emotionale Nuancen in Gesichtern auch bei extremen Lichtverhältnissen erhalten bleiben. Ich kann spontaner entscheiden und muss weniger Kompromisse bei der Location-Wahl machen, da schwierige Lichtsituationen in der Post korrigierbar sind. Die einheitliche Farbwissenschaft hilft mir, den visuellen Ton des Films konsistent zu halten.
ARRIRAW verdoppelt meine Speicherkosten und verlängert die Postproduktion um 20-30%, rechtfertigt sich aber durch geringere Drehtage bei komplexen Setups. Ich kalkuliere 15-20 TB pro Drehtag und benötige leistungsstarke DIT-Workstations am Set. Für Budgets unter 2 Millionen wechsle ich meist zu ProRes 4444, außer bei VFX-lastigen Szenen.
1. Was beschreibt „ARRIRAW" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRIRAW"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.