ProRes RAW est un codec vidéo RAW comprimé créé par Apple qui enregistre les données brutes du capteur en format optimisé pour le montage.
ProRes RAW est un codec vidéo introduit par Apple en 2018, qui applique la technologie de compression ProRes aux données d'image brutes du capteur de la caméra. Contrairement au ProRes classique (qui enregistre une image déjà développée et dématrice), ProRes RAW conserve les données brutes du capteur avant le débayering. Le format combine ainsi la flexibilité créative du matériel RAW avec les performances de montage en temps réel de ProRes.
L'avantage essentiel pour la post-production : des paramètres tels que le dématriçage, la balance des blancs, l'ISO/l'exposition ainsi que la conversion linéaire-log sont définis uniquement lors du montage, et non lors du tournage. Cela élargit la marge de manœuvre dans les hautes lumières et les ombres et rend le développement de l'image largement indépendant du format RAW propriétaire du fabricant de la caméra.
Il existe deux niveaux de compression :
Les deux fonctionnent avec un débit de données variable (VBR) : le débit binaire s'adapte au contenu de l'image afin de maintenir une qualité constante sur toutes les images. ProRes RAW est donc un codec avec perte, mais d'une très haute qualité visuelle pour les productions HDR.
ProRes RAW n'est pas généré en interne par les caméras dans tous les appareils, mais est généralement enregistré via des enregistreurs externes HDMI/SDI. Les enregistreurs-moniteurs Atomos (par exemple, la série Ninja) sont courants ; ils reçoivent le signal RAW de caméras compatibles et l'écrivent en ProRes RAW. Beaucoup de ces enregistreurs offrent en outre un contrôle de la caméra via USB-C pour des paramètres tels que l'ISO, la vitesse d'obturation, l'ouverture et la balance des blancs.
La liste exacte des caméras, enregistreurs et logiciels pris en charge est maintenue par Apple dans l'aperçu officiel des produits autorisés.
ProRes RAW peut être traité dans les logiciels de montage courants, notamment Apple Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve et Avid Media Composer. Dans Final Cut Pro, Motion et Compressor, le matériel peut également être exporté vers d'autres formats. En étalonnage, le format permet l'application de LUTs personnalisées ainsi que le contrôle ultérieur du dématriçage et de la conversion log – pertinent pour tous les corps de métier qui ajustent finement l'ambiance lumineuse et la plage dynamique après le tournage.
Ich schätze ProRes RAW für die erhaltene Kontrolle über ISO-Nachbearbeitung und Weißabgleich bei gleichzeitig handhabbaren Datenraten – 400 GB statt 1,2 TB pro Drehtag bei 4K macht den Unterschied. Die native Unterstützung in modernen Kameras wie der FX6 eliminiert externe Recorder für viele Setups, wodurch mein Rig kompakter wird.
Die Möglichkeit, Belichtung und Farbtemperatur in der Post um bis zu 2 Blenden zu korrigieren, gibt mir größere kreative Sicherheit bei spontanen Lichtsituationen oder experimentellen Looks. Besonders bei dramatischen Szenen kann ich bewusst unterbelichten und später die Schatten aufhellen, ohne das typische Rauschen traditioneller Codecs zu riskieren.
ProRes RAW reduziert meine Speicherkosten um etwa 65% gegenüber unkomprimiertem RAW, bei einer 30-Drehtag-Produktion spare ich circa 15.000€ an SSD-Kosten und Backup-Infrastruktur. Die Direct-to-Edit-Fähigkeit eliminiert Transcoding-Zeit, wodurch meine Post-Pipeline um 2-3 Tage verkürzt wird.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.