Suite de focales fixes avec optique affinée pour les capteurs numériques haute résolution. Conçues pour la cinéma digital contemporain avec rendus optimisés.
| 12 | 15 | 18 | 21 | 25 | 29 | 35 | 40 | 47 | 58 | 75 | 95 | 125 | 150 | 200 | 280 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T2.5 | T2.8 |
| 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,38m | 0,38m | 0,45m | 0,50m | 0,61m | 0,85m | 1,07m | 1,22m | 1,52m | 2,13m |
| 2,5kg | 2,3kg | 2,1kg | 1,9kg | 1,7kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,7kg | 1,8kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,3kg | 2,7kg |
| 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 |
| 111° | 95° | 84° | 74° | 64° | 57° | 48° | 43° | 37° | 30° | 24° | 19° | 14° | 12° | 9° | 6° |
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LPL · Front 134mm · Mise au point 300° · LF · LDS-2
ARRI a présenté les Signature Primes en 2018 au NAB, en réponse directe à la demande croissante de cinématographie grand format. Le développement a débuté en 2016, parallèlement à la caméra ALEXA LF. Contrairement aux Master Primes, techniquement neutres, les Signature Primes devaient délibérément véhiculer un look. En 2019, la focale de 280mm a suivi, devenant le treizième objectif de la série. Les objectifs ont été développés en collaboration avec Zeiss, ARRI s'occupant du calcul optique et Zeiss de la fabrication.
Roger Deakins a utilisé les Signature Primes pour "1917" (2019) et a exploité leur bokeh caractéristique pour séparer le premier plan de l'arrière-plan dans les longues séquences. "Dune" (2021, dir. photo Greig Fraser) a principalement utilisé les focales grand-angle de 14mm et 18mm pour les paysages désertiques. Les objectifs sont particulièrement adaptés aux portraits et aux scènes émotionnelles, car ils restituent les tons chair de manière plus chaleureuse et organique que les optiques techniquement neutres. Le micro-contraste réduit nécessite souvent moins de diffusion sur le plateau.
Par rapport aux Master Primes d'ARRI, les Signature Primes offrent moins de perfection technique, mais un look plus caractéristique. Les Zeiss Supreme Primes sont des concurrents directs, mais fournissent des images plus neutres et plus nettes. Les Cooke S7/i Primes produisent le "Cooke Look" classique avec un micro-contraste plus prononcé. Pour les productions à budget plus restreint, les zooms ARRI Signature constituent une alternative, offrant le même look à des coûts de location journaliers inférieurs. Le choix se porte généralement en faveur des Signature Primes lorsque les tons chair doux et une imagerie organique sont prioritaires.
Als DoP schätze ich besonders die konsistente T1.8-Blende über alle Brennweiten – das gibt mir Flexibilität bei Available Light ohne ständige Belichtungsanpassungen. Das charakteristische Bokeh der Signature Primes erzeugt eine natürliche Subjekt-Trennung, die ich sonst nur mit aufwändiger Diffusion erreiche. Bei Porträts spare ich mir oft Pro-Mist-Filter, da die Objektive bereits den gewünschten Glow mitbringen.
Die warme, organische Bildsprache der Signature Primes unterstützt emotionale Geschichten perfekt – Charaktere wirken nahbarer und weniger klinisch als mit technisch neutralen Objektiven. Ich setze sie gezielt für intime Szenen ein, während ich für Action-Sequenzen oft zu schärferen Optiken wechsle. Das weiche Bokeh lenkt den Zuschauer-Fokus subtil auf die wichtigen Bildebenen, ohne dabei aufdringlich zu wirken.
Mit Tagesmieten von etwa 400-500 Euro pro Objektiv liegen die Signature Primes im Premium-Segment, rechtfertigen aber oft kürzere Dreh-Tage durch weniger Setup-Zeit für Diffusion. Die hohe Verfügbarkeit bei allen großen Verleihhäusern reduziert Logistik-Aufwand gegenüber exotischeren Objektiv-Serien. Für Low-Budget-Produktionen bieten die Signature Zooms 80% des Looks bei 60% der Kosten.
1. Was beschreibt „ARRI Signature Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Signature Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.