Caméra ARRI (1990), 4,2 kg, obturateur variable 11,2°–180°, trois variantes (535A/B/C). Système de 4 griffes, magasins 400ft/1000ft, exceptionnellement silencieuse pour les enregistrements de playback.
Le boîtier de la caméra pèse 4,2 kg sans objectif ni magasin, pour une longueur totale de 381 mm. Le transport précis du film est assuré par un système de griffes à 4 broches avec des goupilles de jauge pour une stabilité d'image maximale. La 535 utilise des magasins de 400 pieds ou 1000 pieds de conception coaxiale, le film déroulant de l'extérieur vers l'intérieur. L'obturateur fonctionne avec des angles d'ouverture variables de 11,2° à 180°. Il existe trois variantes principales : la 535A standard, la 535B optimisée pour le bruit de fonctionnement, et la 535C compacte pour les prises de vues à l'épaule.
ARRI a présenté la 535 en 1990 comme successeur de l'Arriflex 35BL, afin de répondre aux exigences croissantes de l'industrie cinématographique en matière de caméras plus silencieuses et plus polyvalentes. La 535B a suivi en 1993 avec une meilleure isolation phonique, tandis que la 535C a été développée en 1995 pour les productions mobiles. La production s'est terminée en 2009 avec l'introduction des caméras numériques ARRI, mais de nombreux modèles 535 restent actifs dans les sociétés de post-production pour des applications spéciales.
Les directeurs de la photographie apprécient la 535 pour sa fiabilité lors de productions exigeantes. Christopher Nolan a utilisé la 535 pour des prises de vues en accéléré de longue durée dans "Dunkirk" (2017), tandis qu'Emmanuel Lubezki l'a employée pour des séquences complexes à la Steadicam dans "Birdman" (2014). La caméra est particulièrement adaptée aux tournages en studio avec playback, car son faible niveau sonore ne perturbe pas l'enregistrement du son. Lors de séquences d'action, les magasins robustes permettent des prises de vues continues, même dans des conditions extrêmes.
Par rapport à son prédécesseur, la 35BL, la 535 offre un fonctionnement nettement plus silencieux et des plages de vitesses étendues. La Panavision Panaflex Millennium concurrente atteint des performances similaires, mais coûte environ 30 % de plus à la location. Les successeurs numériques modernes tels que l'ARRI ALEXA LF offrent une qualité d'image comparable sans les coûts du film, mais ne peuvent pas reproduire exactement le rendu spécifique du film 35 mm. Pour les cinéastes axés sur le purisme, la 535 reste le premier choix pour les productions en 35 mm.
Ich schätze die 535 für ihre absolute Bildstandfestigkeit bei Compositing-Aufnahmen – die Registerstifte sorgen dafür, dass auch bei komplexen VFX-Shots jedes Bild millimetergenau positioniert ist. Der variable Verschluss gibt mir kreative Kontrolle über Motion Blur, ohne dass ich ND-Filter stapeln muss. Bei Nachtaufnahmen kann ich mit der leisen 535B auch in schallempfindlichen Locations arbeiten, ohne die Tonaufnahme zu kompromittieren.
Die 535 zwingt mich zur Disziplin – jeder Schnitt kostet echtes Geld in Form von Filmmaterial, was zu durchdachteren Takes führt. Bei emotionalen Szenen nutze ich bewusst die 400ft-Magazine, da der unvermeidliche Filmwechsel natürliche Pausen für die Schauspieler schafft. Die mechanische Präzision der Kamera vermittelt dem gesamten Set eine professionelle Atmosphäre, die sich positiv auf die Performance auswirkt.
Eine 535-Miete kostet etwa 400€ pro Drehtag, dazu kommen Filmkosten von 800€ pro 400ft-Rolle inklusive Entwicklung. Die Kamera reduziert jedoch Postproduktionszeit, da keine Datenmanagement-Workflows nötig sind. Bei internationalen Co-Produktionen akzeptieren alle Labore weltweit 35mm-Material, während digitale Formate oft problematische Kompatibilitätsfragen aufwerfen. Die 535 amortisiert sich bei Projekten über 20 Drehtagen gegenüber digitalen Premium-Paketen.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.