Caméra ARRI 35 mm à moteur piloté par quartz (3–40 fps), compacte pour documentaires et productions indépendantes; basée sur la mécanique SR.
L'Arriflex 235 fonctionne avec un moteur à quartz qui permet des vitesses d'enregistrement de 3 à 40 images par seconde. Le système de caméra utilise des magasins de 120 m ou 300 m et dispose d'un obturateur à miroir rotatif avec un angle d'ouverture de 180° (optionnel 144° ou 172,8°). La caméra accepte tous les objectifs 35 mm courants avec monture PL et offre des viseurs optiques et vidéo-tap. Le générateur de timecode intégré se synchronise précisément avec des appareils externes. Il existait des variantes, la 235 standard et la 235-H légèrement modifiée pour des applications spéciales en prise de vue à l'épaule.
ARRI a développé la 235 en réponse à la demande croissante de caméras 35 mm plus compactes pour le domaine documentaire et les productions indépendantes. La caméra était basée sur la mécanique éprouvée de la série Arriflex SR 16 mm, mise à l'échelle pour le format 35 mm. La fin de la production a eu lieu en 2010, alors que les caméras numériques remplaçaient de plus en plus le film 35 mm. La 235 a marqué la dernière tentative d'ARRI d'offrir une caméra 35 mm économique pour les petites productions.
L'Arriflex 235 a été principalement utilisée dans les productions documentaires, les films indépendants et comme caméra B dans les grandes productions de longs métrages. Les documentaristes appréciaient ses dimensions compactes pour de longues séquences à l'épaule. Le flux de travail typique comprenait des prises de vue en 16:9 au format Super 35 avec un transfert téléciné ultérieur ou un scan direct du film. Les inconvénients étaient le choix limité d'objectifs par rapport aux modèles plus professionnels et l'absence d'un système de repères précis pour différents formats d'image.
Par rapport à l'Arriflex 435, la 235 était nettement plus compacte, mais moins polyvalente en termes de choix d'objectifs et de configuration d'accessoires. La concurrence était constituée de caméras telles que l'Aaton 35-III ou la Panavision Millennium XL2. En tant que successeur numérique, ARRI a ensuite positionné l'Alexa Mini, qui offre une compacité similaire avec des possibilités considérablement étendues. Aujourd'hui, les productions en 35 mm sont principalement réalisées avec l'Arriflex 435 ou des caméras vintage spéciales, tandis que la niche de la 235 a été entièrement reprise par les systèmes numériques.
Ich setze die 235 ein, wenn ich längere Handheld-Sequenzen drehen muss und das Gewicht der 435 zu belastend wäre. Die kompakte Bauform ermöglicht mir intimere Kameraführung in engen Räumen, allerdings muss ich bei der Objektivauswahl Kompromisse eingehen. Für schnelle Dokumentar-Drehs ist sie ideal, da sich das Handling näher an einer 16mm-Kamera orientiert.
Mit der 235 kann ich eine natürlichere, weniger technische Atmosphäre am Set schaffen, da die Kamera weniger imposant wirkt als größere Modelle. Sie eignet sich besonders für intimere Szenen oder wenn ich die Schauspieler nicht durch schweres Equipment einschüchtern will. Die Mobilität erlaubt mir spontanere Bildkompositionen und dokumentarischere Inszenierungsansätze.
Die 235 reduziert meine Crew-Größe, da sie weniger Assistenz benötigt und schneller einsatzbereit ist als komplexere Kamerasysteme. Bei begrenzten Budgets spare ich Rental-Kosten gegenüber der 435, muss aber höhere Postproduktionskosten für die Filmentwicklung einkalkulieren. Für dokumentarische Projekte mit langen Drehzeiten amortisiert sich die geringere Tagesmiete deutlich.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.