Projecteur Fresnel Arri de studio avec lentille de 150mm, lampe halogène 1000W, température de couleur 3200K et mise au point progressive par poignée.
La ST1 est dotée d'un boîtier en aluminium moulé sous pression noir, mesurant 25 x 28 x 47 cm et pesant 4,2 kg en fonctionnement. Sa lentille Fresnel à quatre étages a un diamètre de 150 mm et permet une mise au point continue grâce à une poignée latérale. La source lumineuse atteint une température de couleur de 3200 K avec un flux lumineux de 24 000 lumens en mode spot. Le projecteur est équipé d'un pivot standard (spigot) de 16 mm de diamètre et de quatre volets (barndoors) pour la mise en forme de la lumière. Un interrupteur intégré et une prise Schuko à 3 broches complètent l'équipement électrique.
Arri a lancé la série ST en 1963 dans le cadre de sa première collection de projecteurs professionnels de studio. La ST1 s'est rapidement imposée comme un équipement standard dans les studios de cinéma et les productions télévisuelles allemands des années 1960 et 1970. En 1985, le modèle a bénéficié d'une révision avec une meilleure dissipation de la chaleur et des volets plus robustes. La production a été arrêtée en 2003 au profit de la série plus moderne True Blue, les pièces de rechange restant disponibles jusqu'en 2010.
La ST1 était principalement utilisée comme lumière principale pour les portraits et les interviews dans un environnement de studio contrôlé. Les directeurs de la photographie appréciaient sa mise au point précise pour l'éclairage sélectif des visages sans lumière parasite sur l'arrière-plan. Dans "Le Mariage de Maria Braun" (1979) de Rainer Werner Fassbinder, le directeur de la photographie Michael Ballhaus a utilisé des projecteurs ST1 pour les gros plans caractéristiques avec un éclairage latéral dur. Sa conception compacte permettait également son utilisation dans des situations de tournage exiguës, tandis que son rendement lumineux élevé garantissait des temps d'exposition courts avec des sensibilités de film basses.
La ST1 était en concurrence directe avec la Mole-Richardson Type 412 (1 kW) et la LTM Pepper 1000. Par rapport à ces modèles américains, elle offrait une conception plus compacte avec une puissance lumineuse comparable. La Arri 650 Plus de la série True Blue s'est imposée comme successeur, atteignant un rendement lumineux quasi identique avec une consommation électrique inférieure de 35 %. Les alternatives modernes à LED comme la Arri Orbiter peuvent simuler les caractéristiques lumineuses de la ST1 grâce à un accessoire Fresnel, mais offrent une température de couleur variable et une consommation d'énergie nettement inférieure.
Die ST1 gab mir exakt das harte, fokussierte Licht, das ich für klassische Drei-Punkt-Ausleuchtung brauchte - ohne die Streulichtprobleme billiger Fresnel-Leuchten. Durch die präzise Fokussierung konnte ich Gesichter punktgenau ausleuchten, während der Hintergrund im Dunkeln blieb. Die Farbtemperatur war absolut konstant, was bei längeren Dialogszenen entscheidend war.
Mit der ST1 konnte ich genau die Stimmung erzeugen, die meine Szenen brauchten - das harte Seitenlicht für dramatische Konfrontationen oder weiches Flood-Licht für intime Momente. Die schnelle Fokussierbarkeit während der Probe gab mir die Flexibilität, spontan auf schauspielerische Nuancen zu reagieren. Das konstante Tungsten-Licht schuf eine warme, filmische Atmosphäre, die LEDs damals nicht erreichten.
Die ST1 war eine solide Investition - robust genug für jahrelangen Studiobetrieb bei überschaubaren Anschaffungskosten von damals 800 DM pro Stück. Der hohe Stromverbrauch von 1 kW pro Leuchte erforderte allerdings entsprechende Generatoren und Kühlung am Set. Heute rechnen sich LED-Alternativen durch 80% geringeren Stromverbrauch und wegfallende Leuchtmittelkosten bereits nach zwei Jahren.
1. Was beschreibt „Arri ST1" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Arri ST1"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.