Série de projecteurs ARRI utilisant la technologie HMI (575W–18.000W), ballasts électroniques pour une lumière jour sans scintillement et lentilles Fresnel avec angles de faisceau de 12°–65°.
La famille ARRISUN se décline en six variantes principales : 575W (14 000 lumens), 1200W (32 000 lumens), 2500W (75 000 lumens), 4000W (120 000 lumens), 12 000W (350 000 lumens) et 18 000W (520 000 lumens). Tous les modèles fonctionnent avec des ballasts électroniques (EVG) qui éliminent le scintillement à 25/50Hz et offrent des fonctions de redémarrage à chaud (hot-restrike). Les lentilles de Fresnel permettent des angles de faisceau de 12° à 65° selon le modèle. Les unités plus grandes (à partir de 4K) nécessitent des ballasts séparés avec contrôle DMX-512 et offrent des fonctions de mise au point à distance sur une longueur de câble de plus de 100 m.
ARRI a lancé les premiers modèles ARRISUN en 1982 en réponse au besoin croissant de sources lumineuses équilibrées à la lumière du jour. La technologie HMI elle-même remonte aux années 1960 chez Osram, mais n'est entrée dans l'industrie cinématographique qu'à la fin des années 1970. En 1995, la deuxième génération a suivi avec des ballasts électroniques sans scintillement, la troisième en 2003 avec la fonction de redémarrage à chaud. La quatrième génération actuelle, depuis 2018, intègre la technologie ARRI SkyPanel pour un contrôle des couleurs plus précis sur les modèles plus grands.
Emmanuel Lubezki a utilisé des unités ARRISUN 18K pour les scènes à la lumière de bougie dans "Barry Lyndon" (prises de vues additionnelles 2019) afin d'éclairer de manière optimale les objectifs NASA de Kubrick. Sur "Mad Max: Fury Road", John Seale a simulé le soleil brûlant du désert avec des réseaux ARRISUN 12K par diffusion. Les variantes 2,5K servent souvent de simulation de lumière de fenêtre en intérieur, tandis que les modèles 575W et 1200W fonctionnent comme éclairage d'appoint mobile lors de tournages en extérieur. L'inconvénient réside dans le temps de préchauffage de 3 à 5 minutes et le dégagement de chaleur, qui nécessite un refroidissement supplémentaire.
Les produits concurrents tels que le Joker-Bug 800W ou le K5600 Joker2 offrent une qualité de lumière similaire, mais n'atteignent pas le rendement lumineux de la série ARRISUN. Les panneaux LED comme l'ARRI SkyPanel S360 remplacent de plus en plus les unités HMI plus petites grâce à leur immédiateté et leur variabilité des couleurs. Pour une imitation pure de la lumière du jour avec un rendement lumineux maximal, les projecteurs ARRISUN restent cependant sans concurrence. Les Fresnel LED modernes n'atteignent des quantités lumineuses comparables que depuis 2020, mais nécessitent des boîtiers nettement plus grands.
Ich setze die ARRISUN 2,5K bevorzugt für harte Sonne durch Fenster ein – die Schärfe des Schattenwurfs ist unvergleichlich zu LED-Panels. Bei Außenaufnahmen gleichen die 18K-Einheiten selbst grelle Mittagssonne aus, allerdings muss ich die Aufwärmzeit von fünf Minuten in meine Lichtsetups einkalkulieren.
Mit ARRISUN-Licht erzeuge ich diese unerbittliche, fast aggressive Tageslichtstimmung, die LED-Panels nie erreichen – perfekt für Thriller oder Wüstenszenen. Die harten Schatten verstärken dramatische Momente, aber ich muss den Schauspielern wegen der Hitzeentwicklung regelmäßige Pausen gönnen.
Ein ARRISUN 12K kostet täglich 180€ plus Strom und Techniker – LED-Alternativen sind günstiger, aber für Außenszenen bei Sonnenschein oft unzureichend. Die Stromkosten schlagen mit 3-4€ pro Stunde deutlich zu Buche, dafür spare ich mir teure Grip-Konstruktionen für Lichtverteilung.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.