Jour de studio pour re-enregistrement de dialogues (ADR) avec synchronisation labiale en salles insonorisées, Pro Tools et micros Neumann. 4-8 h; 8.000-15.000 €/jour pour acteurs principaux.
Les journées de post-synchronisation (ADR) se déroulent généralement dans des studios d'enregistrement insonorisés avec un niveau de bruit ambiant de -40 dB. L'équipement technique comprend des systèmes Pro Tools avec une qualité d'enregistrement de 48 kHz/24 bits, des microphones à large diaphragme Neumann U87 ou équivalents, ainsi que des systèmes de monitoring avec des moniteurs de studio Genelec 8040A. L'acteur visualise la séquence de film correspondante sur un écran de 55 à 65 pouces situé à 2 à 3 mètres de distance, tandis qu'une piste de clic ou des bips marquent les points d'entrée et de sortie exacts. Les sessions d'ADR standard durent 4 à 8 heures avec des pauses de 15 minutes toutes les 90 minutes.
L'ADR s'est développée dans les années 1960 à partir de la technique de studio du "looping", où les acteurs regardaient des boucles de film répétitives à l'infini. En 1967, les Samuel Goldwyn Studios ont introduit le premier système automatisé permettant la synchronisation sur simple pression d'un bouton. La numérisation dans les années 1990 avec les enregistreurs DAT, puis Pro Tools, a révolutionné la précision : au lieu de 15 à 20 répétitions par dialogue, 3 à 5 prises suffisaient désormais. Les systèmes modernes d'ADR à distance basés sur le cloud sont apparus en 2020 en raison des restrictions liées au COVID-19.
"Mad Max: Fury Road" (2015) a nécessité 80% de remplacement par ADR en raison de bruits de vent extrêmes sur le plateau. Christopher Nolan renonce délibérément aux journées d'ADR – "Dunkirk" (2018) a utilisé exclusivement le son en direct malgré des décors d'avions difficiles. Les productions Marvel prévoient en standard 12 à 15 jours d'ADR par film, car les costumes de super-héros compliquent souvent la prise de son. Un long métrage moyen de 90 minutes nécessite 3 à 8 jours d'ADR, en fonction de la proportion de tournages en extérieur et de la qualité du son original.
Les journées d'ADR se distinguent des sessions de "walla" (voix d'ambiance) et des enregistrements de voix off par la synchronisation labiale précise. Les "loop groups" remplacent les ADR pour les acteurs secondaires et les figurants, mais coûtent seulement 800 à 1 200 euros au lieu de 8 000 à 15 000 euros par jour pour les acteurs principaux. L'ADR à distance via Source-Connect ou ipDTL réduit les frais de déplacement, mais n'atteint que 95% de la qualité studio. La synthèse vocale basée sur l'IA expérimente depuis 2022 le remplacement de l'ADR, mais reste limitée aux dialogues simples.
Ich filme ADR-Sessions nie direkt, aber meine Set-Entscheidungen bestimmen den ADR-Aufwand maßgeblich. Wenn ich bei Windszenen oder in halliger Umgebung nicht auf optimale Mikrofonplatzierung achte, entstehen später teure ADR-Tage. Bei Action-Sequenzen mit weitwinkligen Einstellungen kann ich bewusst schlechtere Tonqualität in Kauf nehmen, da Lippensync weniger kritisch ist.
ADR-Tags geben mir eine zweite Chance für Dialogperformance, aber die Spontaneität des ursprünglichen Takes geht verloren. Ich nutze sie gezielt für emotionale Feinabstimmung - ein Flüstern wird intensiver, ein Schrei kontrollierter. Bei mehrsprachigen Produktionen plane ich ADR-Tags strategisch ein, um verschiedene Akzente oder Dialekte zu perfektionieren, ohne das Set-Tempo zu bremsen.
Ein ADR-Tag kostet mich 12.000-25.000 Euro inklusive Studio, Techniker und Schauspielergagen - das Vierfache eines normalen Drehtags. Ich kalkuliere pauschal 3-5% des Gesamtbudgets für ADR, bei Actionfilmen bis 8%. Terminplanung wird kritisch, da A-List-Schauspieler oft nur 2-3 Tage im Jahr für ADR verfügbar sind, meist zwischen anderen Projekten.
1. Zu welchem Department gehört „ADR-Tag"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.