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Le format 1.66:1 offre plus d'espace latéral que les standards Academy, tout en restant plus mesuré que le Cinemascope. C'est idéal pour un design d'éclairage subtil et réaliste.
Norme de cinéma grand écran européen 1.66:1, depuis les années 1960 comme norme de cinéma européen. Point médian entre le cinéma Academy classique et l'extrême Cinemascope. Souvent désigné comme format 5:3.
Dans l'histoire du cinéma
Exemples célèbres · Format panoramique européen
Exemples sélectionnés à travers l'histoire du cinéma illustrant le terme — du principe de composition au refus délibéré.
01 / LE SCOPE EUROPÉEN COMME ESPACE ONIRIQUE
8½
Le chef-d'œuvre de Fellini, tourné en 1.66:1, démontre comment le format scope européen offre suffisamment d'espace pour des séquences de rêve surréalistes sans perdre l'intimité de l'espace visuel.
02 / ESPACE CALME DANS LE STANDARD EUROPÉEN
Der Himmel über Berlin
Wenders et Alekan ont utilisé le format 1.66:1 pour capturer la ville divisée de Berlin dans un rapport d'aspect qui ne semble ni trop étroit ni trop panoramique – un juste milieu typiquement européen, rappelant l'esthétique de "Der Himmel über Berlin".
03 / Huis clos en grand écran
La Pianiste
Haneke et Berger ont utilisé le format 1.66:1 pour combiner l'étroitesse claustrophobe du huis clos avec la tension horizontale du grand écran – un paradoxe rendu possible par le format européen, comme on peut le voir dans "La Pianiste".
04 / CINÉMA EUROPÉEN MODERNE AU RAPPORT CLASSIQUE
Toni Erdmann
L'œuvre primée de Maren Ade a été tournée au format 1.66:1, prouvant que cette norme européenne reste vivante dans le cinéma d'auteur contemporain et crée de l'espace pour des relations nuancées entre les personnages.
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Histoire
Le format 1.66:1 s'est imposé comme standard européen à partir de la fin des années 1950 / début des années 1960. C'était une réaction à la révolution du widescreen (Cinemascope dès 1953), mais avec une retenue européenne.
Contexte de développement :
- 1953 : Le Cinemascope (2.35:1) est introduit aux États-Unis.
- 1958-1960 : L'Europe développe ses propres standards de widescreen.
- 1960 : Le 1.66:1 est adopté comme standard européen.
- 1963 : Norme DIN pour le 1.66:1 en Allemagne et en Europe.
- 1960-1990 : Standard principal pour les salles de cinéma européennes.
- 1988 : Décalage progressif vers le 1.85:1 (américain) puis le 2.35:1.
Pourquoi le 1.66:1 en Europe ?
- Moins extrême que le Cinemascope américain.
- A préservé la composition verticale de l'image.
- Moins coûteux que la technique anamorphique complexe.
- Réalisation optique simple sur pellicule 35mm.
- Correspondait aux conceptions esthétiques européennes.
Détails techniques
Spécifications du format d'image :
- Ratio d'aspect : 1.66:1 (exactement : 5:3).
- Nom alternatif : 5:3 Widescreen.
- Standard pellicule : 35mm (sphérique, non anamorphique).
- Zone d'image : ~21 × 12.7mm sur 35mm.
- Projection : Recadrage optique de l'image 1.33:1.
- Résolution standard (numérique) : ~1920 × 1152 pixels (correspondant aux normes DCI).
Mise en œuvre :
- Objectifs sphériques (non anamorphiques).
- Recadrage des bords supérieur et inférieur de l'image.
- Perforation : Standard 4 perforations 35mm.
Standard du projecteur :
- Ouverture 1.66:1 dans le projecteur.
- Format de l'écran : Largeur sur hauteur = 1.66:1.
- Tailles d'écran typiques : 7.5m × 4.5m, 12m × 7.2m.
Utilisation aujourd'hui
Le format 1.66:1 a été largement remplacé par le 1.85:1 et le 2.35:1 dans le cinéma moderne, mais il est encore utilisé :
Utilisation régionale :
- Inde : Toujours le standard du widescreen.
- Europe de l'Est : Utilisation occasionnelle dans les cinémas d'art et d'essai.
- Festivals : Projections occasionnelles de films classiques.
Productions actuelles :
- Pratiquement plus de nouveaux films grand public.
- Occasionnellement dans le cinéma indépendant européen.
- Revisite délibérément nostalgique comme choix artistique.
Pourquoi le remplacement :
- Le 1.85:1 offrait plus de largeur tout en bénéficiant aux salles.
- La numérisation a permis des formats flexibles.
- La mondialisation s'est standardisée sur les 1.85:1 et 2.35:1 américains.
- Le 1.66:1 perçu comme un "entre-deux obsolète".
Comparaison : Européen vs Américain vs Asiatique
| Standard | Ratio | Région | Époque cinématographique | Caractéristique |
|---|---|---|---|---|
| 1.33:1 | Academy | USA/Global | 1932-1980 | Classique, carré |
| 1.66:1 | Européen | Europe | 1960-1995 | Équilibré, artistique |
| 1.85:1 | Américain | USA/Global | 1970-aujourd'hui | Standard moderne |
| 2.35:1 | Cinemascope | Épique/Global | 1953-aujourd'hui | Widescreen extrême |
| 2.20:1 | Panavision | Alternatif | 1970-aujourd'hui | Widescreen premium |
Différences techniques :
| Aspect | 1.66:1 | 1.85:1 | 2.35:1 |
|---|---|---|---|
| Hauteur sur largeur | 60% | 54% | 43% |
| Utilisation de la pellicule | 35mm complet | 35mm complet | Anamorphique/VistaVision |
| Projection | Sphérique | Sphérique | Décompression anamorphique |
| Efficacité lumineuse | Plus élevée | Moyenne | Plus faible (anamorphique) |
| Tendance | Décroissante | Décroissante | Croissante |
Exemples historiques
Films célèbres en 1.66:1 :
- "8½" (Federico Fellini, 1963)
- "Le Détective" (1968)
- "Le Parrain" (Francis Ford Coppola, 1972) - initialement 1.66:1 en Europe
- "Le Nom de la Rose" (Jean-Jacques Annaud, 1986)
- De nombreux classiques européens des années 1960-1980.
(Note : Beaucoup de ces films ont été réédités plus tard dans différents ratios)
Pourquoi le format a du sens
Pour les cinéastes :
- Juste milieu naturel entre intimité et largeur.
- Esthétique européenne : moins de "spectacle", plus de "vérité".
- Meilleure composition pour les drames psychologiques.
- Utilisation efficace de la bande pellicule.
Pour les spectateurs :
- Moins de distorsion radicale de la largeur que le Cinemascope.
- Plus immersif que le standard Academy.
- Naturel pour les histoires centrées sur l'humain.
- Espace vertical pour les décors et l'environnement.
Équivalents numériques
Pour les productions numériques modernes souhaitant simuler le 1.66:1 :
- Recadrage du 16:9 (1.78:1) en 1.66:1.
- DCI 2K : 2048 × 1232 pixels (exactement 1.66:1).
- DCI 4K : 4096 × 2464 pixels (exactement 1.66:1).
Informations supplémentaires
Normes et documentation :
- DIN 15614 : Norme allemande pour le cinéma.
- ISO 326 : Organisation internationale de normalisation.
- SMPTE RP 228 : Normes de l'Academy.
Entrées liées :
- Ratio Academy (1.33:1)
- Ratio Academy avec son (1.37:1)
- Standard Américain (1.85:1)
- Cinemascope (2.35:1)
Des métiers
Perspectives
Réalisateur
Le 1.66:1, c'est une philosophie européenne : ça préserve l'intimité tout en offrant plus de largeur pour la narration visuelle. Populaire dans le cinéma d'auteur et les drames psychologiques.
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Termes liés
Caméra · Technique
Academy Ratio / 1.33:1
Format d'image classique 1.33:1 (norme Academy), standard depuis 1932 pour le cinéma…
Caméra · Technique
Academy Sound Ratio / 1.37:1
Caméra · Technique
16:9 HD Widescreen / 1.78:1
Caméra · Technique
1.85:1
Caméra · Technique
Cinemascope
Format anamorphe grand écran de 1953, utilise la compression 2x pour la projection 2.35:1.
Caméra · Technique
Anamorphic
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