Spécifications techniques
Le rapport d'aspect 1.85:1 est obtenu par projection horizontale de film 35mm 4 perforations avec masquage supérieur/inférieur. L'image projetée utilise toute la largeur du cadre 35mm (22 mm), mais est masquée verticalement à une hauteur d'environ 12 mm.
Paramètres techniques :
- Utilisation du négatif : Environ 48 % du cadre 4 perforations
- Résolution projetée : 22 mm x 12 mm sur 35 mm
- Équivalent pixel (DI 4K) : 3996 x 2160 pixels (1.85:1)
- Angle : Grand angle, mais moins extrême que le Scope
En numérique, le 1.85:1 est créé par recadrage du capteur ou post-recadrage. L'ARRI Alexa offre un mode natif 1.85:1 pour le capteur, les caméras RED nécessitent un post-recadrage. La plupart des productions Netflix et Amazon sont tournées en 1.85:1 ou 2.00:1.
Histoire et développement
Le 1.85:1 a été introduit en 1953 par Paramount Pictures en réponse au public télévisuel croissant – le cinéma avait besoin d'images plus larges pour se distinguer de la télévision en 4:3. Contrairement au CinemaScope, le 1.85:1 ne nécessitait pas d'objectifs ou de projecteurs spéciaux.
L'introduction était pragmatique : les cinémas projetaient du 35 mm avec un masquage supérieur et inférieur. Le format "Flat" (ainsi nommé par opposition à "Scope") est rapidement devenu la norme industrielle américaine pour les drames, les comédies et les films d'action.
Dans les années 1980-90, le 1.85:1 s'est imposé comme le format des drames hollywoodiens "sérieux", tandis que le Scope était réservé aux spectacles. Aujourd'hui, le 1.85:1 reste le format dominant pour les productions axées sur les dialogues.
Utilisation pratique au cinéma
La "Liste de Schindler" (1993) de Steven Spielberg utilise délibérément le 1.85:1 – le format permet des gros plans intimes sur les visages avec suffisamment d'environnement pour le contexte historique. Le directeur de la photographie Janusz Kamiński a choisi le 1.85:1 pour la proximité émotionnelle plutôt que pour la distance épique.
Les "Infiltrés" (2006) de Martin Scorsese montrent la force du 1.85:1 pour les drames d'ensemble – les dialogues dans des espaces restreints bénéficient de la générosité verticale. Les plans par-dessus l'épaule ont un espace de respiration naturel.
Interstellar (2014) de Christopher Nolan alterne entre le 1.43:1 IMAX et le 2.35:1 Scope, mais utilise le 1.85:1 pour des scènes terrestres plus intimes – le format marque un ancrage émotionnel.
Variantes et formats apparentés
1.78:1 (16:9) : Standard HDTV, légèrement plus étroit que le 1.85:1. Les productions en streaming sont souvent tournées en 1.78:1 pour une diffusion télévisuelle sans perte.
1.90:1 (IMAX numérique) : Légèrement plus large que le 1.85:1, utilisé pour les projections IMAX laser.
2.00:1 (Univisium) : Format de compromis de Vittorio Storaro entre le 1.85:1 et le 2.39:1, populaire auprès des productions originales Netflix.
Le principal avantage du 1.85:1 reste sa polyvalence – suffisamment large pour l'esthétique cinématographique, verticalement généreux pour les visages, et optimal pour la diffusion en home cinéma en 16:9.
