Lámina de poliéster transparente con partículas dispersantes que suaviza la luz dura cuando se monta frente a fuentes luminosas. Lee Filters y Rosco ofrecen gradaciones de 25–73% de transmisión.
Las láminas difusoras modernas están hechas de película de poliéster o base de acetato con partículas dispersoras incorporadas o estructuras superficiales en relieve. El grosor varía entre 0,1 mm y 0,5 mm, los tamaños de hoja estándar son 50x60 cm y 100x120 cm. Lee Filters clasifica sus filtros difusores desde Light Frost (Lee 200, 65% de transmisión) hasta Heavy Frost (Lee 253, 25% de transmisión). Rosco ofrece gradaciones similares con la serie Cinegel, como Tough White Diffusion (Rosco #216, 73% de transmisión). Las láminas soportan temperaturas de hasta 150°C y se pueden usar indefinidamente con luces LED, y aproximadamente 100 horas de funcionamiento con luz de tungsteno.
Los filtros difusores surgieron en la década de 1930 como una evolución del papel de seda y el vidrio esmerilado, que ya se utilizaban en la tecnología teatral. Lee Filters introdujo los primeros filtros de gelatina estandarizados para cine en 1967, seguido por Rosco en 1970 con la línea Cinegel. El gran avance llegó en 1985 con películas de poliéster resistentes al calor, que también podían usarse con luz HMI. Desde 2010, los fabricantes desarrollan láminas especiales optimizadas para LED con reproducción de color mejorada y mayor vida útil.
En "Her" (2013), el director de fotografía Hoyte van Hoytema utilizó Heavy Diffusion delante de todas las luces de ventana para reforzar la atmósfera melancólica general. Emmanuel Lubezki, en "The Revenant" (2015), difuminó la luz natural disponible a través de grandes marcos de seda con 1/2 CTO Diffusion. Flujo de trabajo típico: la lámina difusora se tensa en un marco de filtro y se monta a 30-60 cm de la fuente de luz. En luces de área, la salida de lux se reduce en un 20-75%, pero se logra una iluminación uniforme sin puntos calientes. Desventaja: la pérdida de luz requiere una iluminación básica más potente.
A diferencia del rebote, donde la luz se refleja, en la difusión la dirección de la luz se mantiene. Las softboxes integran la difusión ya en el cuerpo de la luminaria, mientras que las láminas separadas permiten una posición más flexible. Los marcos de seda (Silk-Frames) con difusión tensada son más móviles que las láminas de filtro en marcos fijos. Los paneles LED modernos con difusión incorporada están reemplazando cada vez más la combinación de fuente de luz dura más filtro, pero ofrecen menos opciones de ajuste en la característica de la luz.
Ich setze 1/4 White Diffusion ein, um bei Porträts die Hautstruktur zu glätten, ohne die Modellation komplett zu verlieren. Bei 1/2 oder Full Diffusion muss ich die Grundbeleuchtung um eine Blende anheben, dafür erhalte ich perfekt gleichmäßige Ausleuchtung ohne nachträgliches Grading der Lichthöfe.
Diffundiertes Licht erzeugt bei mir automatisch eine intimere, verletzlichere Stimmung – perfekt für emotionale Wendepunkte oder Erinnerungssequenzen. Wenn ich zwischen harter Realität und weichen Traumsequenzen wechsle, ist der Übergang von ungefiltertem zu stark diffundiertem Licht mein visueller Übergangsmarker.
Diffusionsfolien kosten 8-25€ pro Bogen, halten aber nur begrenzt – bei Tungsten-Licht rechne ich mit Neubeschaffung alle drei Drehtage. Die großen Silk-Frames brauchen zwei Beleuchter zum Handling und 50% mehr Lux-Leistung, das bedeutet größere Generatoren und höhere Stromkosten.
1. Was beschreibt „Diffusionsfolie" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Diffusionsfolie"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
El léxico forma parte del ecosistema Filmfarm — junto a la planificación de presupuestos (FilmBalance), una revista del sector (FilmCircus) y la conexión de equipos (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulario común para toda la producción.