Compact RED digital cinema camera with 4.5K recording, 16.5+ stops dynamic range, Canon EF mount; $5,950 (2016–2018).
The camera body (Brain) weighs 1.36 kg and measures 152 x 89 x 89 mm. The CMOS sensor offers a maximum ISO sensitivity of 3200 and a dynamic range of 16.5+ stops. The Raven records in various formats: 4.5K (4520 x 2540), 4K UHD (3840 x 2160), 2K (2048 x 1152), and HD (1920 x 1080). RED MINI-MAGs with capacities between 120GB and 480GB serve as storage media. The camera features a Canon EF mount, 3G-SDI output, HDMI out, and requires a 12V power supply with a consumption of approximately 65 watts.
RED Digital Cinema introduced the Raven in March 2016 and launched it in September of the same year for $5,950. It was the first RED camera under $6,000 and was intended to appeal to independent filmmakers and photographers looking to expand into video. In 2018, production was discontinued in favor of the RED Komodo, which continued the concept of a compact, affordable RED camera.
The Raven established itself in the independent film scene, music videos, and commercial productions with smaller budgets. Director Steven Soderbergh used the camera for test shots for "Logan Lucky" (2017). Its compact form factor allowed for gimbal use with the DJI Ronin and similar stabilization systems. However, the REDCODE RAW workflow required powerful computers for post-production and sufficient storage space, as one minute of 4.5K footage consumes approximately 7-10 GB.
Compared to the larger RED Weapon, the Raven offered less resolution (4.5K instead of 6K) and slower frame rates, but retained the characteristic RED color science. Competitors like the Sony FS7 or Blackmagic URSA Mini offered similar features at comparable prices, but without the RED ecosystem. Its successor, the RED Komodo (2020), offers 6K resolution in an even more compact form factor and has replaced the Raven as the entry-level model.
Die Raven gab mir erstmals Zugang zur RED-Farbwissenschaft ohne das Budget einer Weapon zu sprengen – die 16,5 Blenden Dynamikumfang und das RAW-Format boten mir deutlich mehr Flexibilität im Grading als komprimierte Codecs. Das kompakte Format war perfekt für Gimbal-Arbeiten, aber die 4.5K-Auflösung war bereits 2016 grenzwertig für hochwertige Produktionen.
Mit der Raven konnte ich endlich mit dem RED-Look experimentieren, ohne ein Vermögen auszugeben – die Hauttöne und Farbübergänge waren deutlich organischer als bei DSLR-Kameras in derselben Preisklasse. Die hohen Framerates bis 120fps gaben mir kreative Freiheit für Zeitlupen-Sequenzen, die vorher nur mit teurerer Ausrüstung möglich waren.
Die Raven war ein Gamechanger für Independent-Produktionen – 6.000 Dollar für eine echte Cinema-Kamera statt 50.000 Dollar machte RED-Quality auch für kleinere Budgets zugänglich. Allerdings kamen versteckte Kosten durch teure Mini-Mags, zusätzliche Akkus und die Notwendigkeit leistungsstarker Editing-Hardware dazu, was das Budget schnell verdoppelte.
1. Zu welchem Department gehört „RED Raven"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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