Imaging format with sensor or film area exceeding Super 35—ranging from Full Frame (36×24mm) to 65mm large format.
Large Format (LF) in camera and recording technology refers to all image formats whose sensor or film area is larger than the classic Super 35 format. The term encompasses several tiers: the Full-Frame format (also "Vollformat," derived from the 35mm film or VistaVision standard) and the significantly larger 65mm Large Format. In digital cinematography, "Large Format" is often used synonymously with Full Frame, but in a stricter sense, it refers to sensors that exceed the 36x24mm Full-Frame standard.
The larger recording area alters the optical image rendering compared to Super 35: for the same framing composition, the depth of field is shallower, and longer focal lengths are required for the same field of view. This results in the characteristic "Large-Format Look" with soft background separation and a gentle focus fall-off.
| Format / Camera | Active Sensor Area | Source |
|---|---|---|
| Sony VENICE (Full Frame) | 36 x 24 mm | Sony Cinematography |
| ARRI Alexa Mini LF / LF | 36.70 x 25.54 mm | ARRI Technical Data |
| ARRI Alexa 65 (65mm) | 54.12 x 25.58 mm | ARRI Rental |
For comparison: a Super 35 sensor area is approximately 25mm in image width and thus significantly smaller than Full Frame. The dimensions of individual sensors vary depending on the manufacturer and the chosen recording format.
Large Format productions place special demands on lenses and focus: optics must illuminate a sufficiently large image circle ("LF Coverage"), otherwise vignetting will occur. The shallower depth of field increases the pressure on the focus assistant (1st AC) as the focus range becomes narrower. For lighting and grip, the larger format generally does not require a fundamentally different approach than with Super 35, but lighting and background separation are influenced by the look difference, impacting creative decisions.
In addition to established systems, Sony announced the RIALTO 65 in 2026, a 65mm sensor block for the VENICE 2 platform (announced sensor area approx. 53.75 x 35.83 mm, diagonal approx. 64.6 mm; market launch according to the manufacturer in the first half of 2027). This demonstrates the ongoing trend towards ever-larger recording formats in high-end cinematography.
Als DoP schätze ich die geringere Schärfentiefe bei f/2.8, die mir Gesichter plastischer vom Hintergrund trennt als jedes 35mm-Format. Die längeren Brennweiten komprimieren Räume weniger stark, wodurch ich natürlichere Perspektiven für Personenführung erreiche. Allerdings muss mein 1st AC deutlich präziser fokussieren, da schon 2cm Abweichung bei Nahaufnahmen sichtbare Unschärfe bedeuten.
Großformat gibt mir die Möglichkeit, Zuschauer physisch in die Szene hineinzuziehen – besonders bei IMAX spürt das Publikum jeden Kameraschwenk körperlich mit. Die natürlicheren Proportionen lassen Schauspieler authentischer wirken, während die extreme Auflösung jede Emotion in Großaufnahmen intensiviert. Für Actionsequenzen ist die Immersion unübertroffen, erfordert aber durchdachtere Bildkomposition.
Eine 65mm-Produktion kostet durch Rohfilm, Equipment und Postproduktion etwa 30% mehr als Super 35mm, rechtfertigt aber Premium-Ticketpreise und längere Kinolaufzeiten. IMAX-Versionen generieren 20-40% Mehrerlös bei Blockbustern, während die limitierte Verfügbarkeit von 65mm-Equipment Drehpläne um 2-3 Wochen verlängern kann. Digitales Großformat reduziert diese Mehrkosten auf etwa 10-15%.
1. Was beschreibt „Großformat" am besten?
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