Farbwiedergabeindex

Auf dem Set merkst du sofort, wenn die Farbwiedergabe schiefgeht. Eine LED-Leuchte mit niedrigem CRI lässt Gesichter grünlich oder fahrig wirken — genau das Problem, das du später im Schnitt nur schwer corrigieren kannst. Der Farbwiedergabeindex ist keine theoretische Größe, sondern ein praktischer Kompass für die Licht-Auswahl.

Der Index läuft von 0 bis 100. Bei 100 entspricht die Lichtquelle dem Standard-Tageslicht oder einer Glühlampe — natürliche, vollständige Farbwiedergabe. Ab 90 aufwärts gilt eine Quelle als broadcasttauglich. Unter 80 werden Farbnuancen merklich verfälscht: Rottöne wirken stumpf, Grüntöne dominieren, Hauttöne verlieren Wärme. Das ist für Spielfilme inakzeptabel. Viele günstige LED-Panels liegen bei 70–80 CRI — genau dort, wo du Probleme bekommst. Der Grund: Leuchtstoffe und LEDs können nicht alle Wellenlängen des Spektrums gleichmäßig abbilden. Vor allem im Rot- und Grünbereich entstehen Lücken.

Am Set kombinierst du deshalb bewusst: hochwertige LED-Systeme (95+ CRI) für Nahaufnahmen und Hauptlicht, sparsamere Quellen für Hintergrund oder Praktikanten. Beim Kinodreh nutzen erfahrene DoPs nur Leuchten ab 95 CRI — manche Anlagen bieten sogar 98. Das kostet mehr, spart dir aber Korrektur im Farbgrading. Wichtig: CRI sagt nichts über Farbtemperatur aus. Eine 5600K-Leuchte mit CRI 75 ist immer noch grünlich, egal wie kalt sie ist. Du brauchst beides — die richtige Kelvin-Zahl UND einen hohen Index.

Ein praktischer Tipp: Teste deine Leuchten vor dem Dreh mit einem Testchart oder einer Hautton-Referenzkarte. Nicht alle Hersteller-Angaben sind zuverlässig. LED-Hersteller werben gerne mit hohen CRI-Werten, liefern aber oft nur 90–92 ab. Im Zweifelsfall: Eine alte HMI oder eine gute Halogen-Leuchte hat immer CRI 100. Dafür verbraucht sie mehr Strom und erzeugt Hitze. Die moderne Strategie ist, in hochwertige, stromsparende LED-Systeme mit echtem 95+ CRI zu investieren — das zahlt sich über die Produktionsdauer aus.