摄像机位于地面或更低——向上看。放大被摄体，产生不安或敬畏。与鸟瞰的对立。
你将摄影机放置在靠近地面的位置——甚至更低，三脚架收起，镜头几乎贴着尘土。从那里你向上仰视你的拍摄对象：一个人变成雕像，一把椅子变成堡垒，一只手变成巨爪。这就是“仰视”（Froschperspektive），它之所以有效，是因为它颠倒了人眼的自然视角。我们通常从上往下看世界——在这里我们从下往上看，这会让人感到不安。
实际操作中，这意味着：将摄影机平放或安装在低矮的三脚架上，调整轴线使其略微向上倾斜。在极端的仰视（低于地面高度）中，你需要一个非常低矮的三脚架或底板。对焦很棘手——在极端角度下，景深会变得不精确，尤其是在使用较快镜头时。要做好第一摄影助理在这里需要专注工作的准备。视觉上会产生一种心理上的不平衡：主体显得强大、有压迫感，有时甚至令人恐惧。小的细节——鞋子、裤脚、物体底部——突然变得重要。周围环境似乎更大、更无限，因为地平线和天花板被赋予了更重的分量。
在剪辑中你会看到：这种视角在情感上是有效的。它将一个角色从其正常秩序中剥离出来，使其显得比真人还大或显得脆弱——这取决于布光和语境。在恐怖片或惊悚片中，这是标准手法。但在戏剧场景中，当一个人应该感到渺小或不知所措时，仰视也能不言而喻地发挥作用。与逆光或硬侧光结合，它会变得富有表现力。与柔光结合，它会显得更加令人迷失方向、无所适从。
与正常视角或平视的区别至关重要。在这些视角之间切换——从全景到极端的仰视——会产生剪辑节奏和心理张力。但仰视需要适度使用。整部电影都从下方拍摄会让人感到疲倦。它作为一种有针对性的效果，作为一种令人不安或权力转移的时刻而发挥作用。在片场，你会很快发现这种镜头是否有效：如果拍摄对象突然显得过大，并且空间深度出现奇怪的扭曲，那么你就做对了。