通过调整相机以适应光源（日光5600K、钨光3200K）来实现中性色彩再现的相机校准。
技术细节
数字电影摄影机使用标准化的白平衡预设：日光（5600K）、钨丝灯/人造光（3200K）、荧光灯（4000K-5000K）和HMI灯（5600K）。例如，RED V-Raptor可以以100K为步长，捕捉2000K至11000K之间的色温。现代摄影机使用自动白平衡（AWB）算法，该算法持续分析RGB直方图并实时计算校正因子。手动白平衡通过灰卡（18%灰）或白卡进行，这些卡在特定光源下进行测量。
历史与发展
柯达于1963年推出了首批温度补偿型胶片乳剂，无需为不同光源使用机械滤镜。电子白平衡从1975年开始随着索尼和池上（Ikegami）的首批广播电视摄像机而发展。1987年，Betacam SP通过自动白平衡功能革新了工作流程。随着1999年起数字电影摄影机的出现（索尼HDW-F900），白平衡成为一种基于软件的过程，允许在RAW格式中进行后期制作校正。
在电影中的实际应用
在《银翼杀手2049》（2017）中，罗杰·迪金斯（Roger Deakins）特意为室内（2800K）和室外场景（6500K）使用了不同的白平衡设置，以增强其反乌托邦的氛围。纪录片摄影师经常使用固定的4300K白平衡，作为人造光和日光之间的折衷。在《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015）中，约翰·西尔（John Seale）通过将白平衡设置为7200K来校正极端的沙漠光照条件，以优化后期制作中的橙蓝配色方案。多机位设置要求所有摄影机具有相同的白平衡设置，以最大限度地减少色彩匹配的工作量。
对比与替代方案
白平衡与色彩分级（Color Grading）的区别在于，白平衡是技术性的色彩校正，而色彩分级是创造性的色彩设计。虽然LUT（查找表）可以创建美学色彩情绪，但白平衡旨在实现技术上的色彩中性。假彩色监视器（False Color Monitoring）可以实时显示色温偏差，但不能替代精确的白平衡校准。RAW格式录制允许在不损失质量的情况下进行后期白平衡校正，而压缩格式（ProRes、H.264）则提供有限的后期制作灵活性。