推拉变焦：摄像机后退时镜头同时推进，保持主体不变而背景产生透视变形。希区柯克在《眩晕》(1958)中创造此技法。
技术细节
执行此操作需要精确同步摄像机移动和变焦调整。在典型设置中，从 3 米处、85 毫米焦距开始拍摄主体，在 8-12 秒的移动过程中逐渐拉近至 1.5 米，同时将焦距缩放到 35 毫米。在此过程中，主体在画面中的大小保持不变，而视角则从 28° 扩展到 63°。现代数字摄像机通过精度为 0.1° 的电机，能够精确预设这两个运动参数。变体包括反向长号镜头（拉远 + 推近变焦）以及具有不同速度曲线的不对称版本。
历史与发展
希区柯克于 1958 年与摄影师罗伯特·伯克斯 (Robert Burks) 一起为《迷魂记》(Vertigo) 中的塔楼场景开发了此效果。技术实现是通过 Mitchell 摄像机在轨道上，并使用手动操作的 Cooke 25-250mm 变焦镜头完成的。史蒂文·斯皮尔伯格于 1975 年在《大白鲨》(Jaws) 中使用更精确的 Panavision 镜头完善了这项技术。自 20 世纪 90 年代以来，Technocrane 和 Motion Control 等计算机控制的摄像机系统实现了精确的可重复性。数字技术通过 2.5D 合成中的人工摄像机移动，为该效果增加了后期制作的变体。
电影中的实际应用
该效果通常用于惊吓场景或顿悟时刻。斯科塞斯在《好家伙》(Goodfellas) (1990) 中，在亨利·希尔的偏执发作期间，使用了 6 秒的推轨镜头，在 40mm-85mm 之间切换。彼得·杰克逊在《指环王》(The Lord of the Rings) (2001) 中，为弗罗多的戒指幻象使用了数字版本。准备工作需要精确标记摄像机位置和焦点。在焦距变化期间的失焦以及整个推轨范围内需要均匀照明是主要的挑战。Preston Cinema Systems 等电动系统如今可以实现毫米级的重复精度。
比较与替代方案
与简单的推拉镜头 (Dolly Zoom) 不同，长号镜头 (Posaunen-Effekt) 在画面中保持主体大小不变。现代 CGI 替代方案，如虚拟制作中的体积渲染 (Volume Rendering)，在没有物理摄像机移动的情况下提供了更大的灵活性。希区柯克变焦 (Hitchcock-Zoom) 的特点是摄像机仅向后移动，同时向前变焦。推拉镜头 (Push-Pull Shots) 结合了类似的元素，但焦距不改变。镜头摇摄 (Lens Whacking) 通过在拍摄过程中操纵镜头来产生相似的透视畸变。