具有明确政治或意识形态信息的叙事电影——不是宣传，而是编剧中的自觉立场。Costa-Gavras、Loach 等采用此手法。
剧本立刻就能让你察觉到：它不是在讲述一个故事，而是在探讨一种立场。倾向性电影运用叙事手段——而不是海报或画外音说教——将政治或社会观点带入影院。它不是强加给你真理的宣传片。它更为微妙。视角体现在场景的构建、人物的选择、以及何为呈现、何为隐瞒之中。
在片场，你会在场面调度中注意到这一点。 比如科斯塔-加夫拉斯——他的电影如《Z》或《失踪》是该类型的经典之作——构建场景的方式是摄影机从不保持中立。它通过画面构图、剪辑节奏、以及人物在空间中的位置来表明立场。你拍摄的不仅仅是发生了什么；你拍摄的是它如何发生的，而这个如何承载了政治信息。肯·洛奇也采用类似手法——他的英国社会剧情片并非纪录片，而是以故事片形式呈现的结构化论证。工人家庭并非偶然成为中心；他们的视角就是摄影机的视角。
与宣传片的不同之处在于，倾向性电影融入了矛盾。奥地利大师迈克尔·哈内克就允许模糊性——他关于社会危机的电影构建方式是，即使方向已经设定，你也必须自己做出解读。这使得它比任何显而易见的讯息都更具危险性和影响力。在剪辑中这一点就显而易见：不是作为谎言的蒙太奇，而是作为选择——你只看到电影姿态想要让你看到的东西。
实践上这意味着：倾向性电影需要清晰的创作线条。导演、摄影、剪辑必须以相同的政治基调工作。没有中立的镜头。每一次打光、每一次摄影机移动、每一次剪辑都是一种论证。这使得这类电影拍摄起来很费力——因为妥协会立刻削弱其表达。但如果手法得当，它也能让这些电影令人难忘。
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