2.35:1变形宽银幕格式——光学水平压缩。史诗大片标配，需要高速镜头和精准跟焦。
Superscope 是早期将变形宽银幕（anamorphosis）引入电影院的实用系统之一——它并非作为一种光学噱头，而是作为一种严肃的大画幅宽屏工具。原理很简单：在普通镜头前安装一个圆柱形光学元件，将画面水平压缩 2:1。胶片本身正常运行，但该光学元件会“挤压”场景。在电影院，会使用相应的镜头组合将其“解压”——结果是：在普通的 35mm 胶片上获得 2.35:1 的宽高比。这可以节省昂贵的 VistaVision 摄影机，同时又能获得观众自 20 世纪 50 年代以来与史诗片和动作片联系在一起的标志性宽屏效果。
片场实际操作的影响是巨大的。 变形宽银幕镜头——无论是 Superscope 还是后来的 Panavision——都比球面镜头更暗。你会损失大约一到一又二分之一档光圈。这意味着：如果你不想使用自然光拍摄，就需要更高的 ISO、更快的快门速度或额外的灯光。景深会变浅；焦点转换（Racking Focus）变成一项走钢丝般的挑战。此外：Superscope 变形宽银幕镜头会在画面边缘产生明显的畸变——这不是缺陷，而是特点。眩光（Flares）会呈现出独特的椭圆形。焦点校准与球面镜头不同，因此你的焦点员需要格外注意。是的，这些镜头本身也很昂贵且维护成本高。
Superscope 主要在 20 世纪 60/70 年代被广泛使用——用于战争片、西部片、大型动作场面。为什么？宽广、电影化的外观暗示着史诗感和宏大感，而无需承担 VistaVision 的制作成本。然而，后来 Panavision 成为了行业标准，因为其光学质量和配件生态系统运作得更好。如今——在数字时代——真正的变形宽银幕拍摄已成为一种怀旧之举。但对于那些想要复古外观的人来说：Superscope 的存档资料及其光学特性至今仍受到摄影指导的青睐，他们有意追求那种“温暖、宽广、略带畸变”的变形宽银幕感觉。镜头本身就是视觉叙事的一部分——而不是中立的技术。