从35mm胶片提取70mm放映的光学工艺——2.2:1画幅。数字时代前的黄金标准，纪念碑式的影像保真度。
Techniscope 技术——或者更准确地说，Super Techniscope——是模拟电影时代一个困境的巧妙解决方案。你想要 70 毫米放映，那种具有卓越颗粒感和细节清晰度的宏大格式，但又不想承担真正的 70 毫米拍摄的巨额成本。于是，他们以不同的方式利用胶片：标准 35 毫米每帧使用四格穿孔，而他们只使用两格——垂直并列。然后，素材通过光学方式放大到 70 毫米。画面比例因此降至 2.2:1，比经典的 CinemaScope 更宽。
在片场，你几乎感觉不到任何区别——摄影机看起来就像普通的 Panavision 或 Mitchell 35 毫米摄影机。真正的技巧发生在后期：在扫描和打印到 70 毫米正片时，图像被放大，这使得颗粒感显得更细腻，并产生了惊人的光学清晰度。这尤其适用于那些已经将构图调整为宽幅史诗格式的成熟电影制作人。库布里克的《2001：太空漫游》是那个被反复提及的例子——而且是理所当然的。星空、月球表面、宇宙飞船的清晰度因此得以实现，这是前所未有的。
实际上，Super Techniscope 意味着：你用 35 毫米拍摄，但在视觉上已经按 70 毫米的标准构思。也就是说，画面裁切必须适应更宽的银幕。并非所有摄影指导都喜欢这种限制——你无法像在标准画幅那样随意地重新构图。灯光设计和对焦要求更加严苛：由于素材后来会被放大，曝光和景深必须经过更精确的计算。某种程度上，这是后期缩放的一个早期数字等效技术。
随着数字中间片（digital intermediate）的兴起以及最终的数字拍摄，这项技术逐渐消失。如今，人们只需用数字方式拍摄 8K，然后输出为 70 毫米 DCP——没有光学损失，没有通过扫描和光学放大这种脆弱的迂回方式。但在胶片电影的黄金时代，Super Techniscope 是在预算限制下实现大片野心的终极选择。