Bausch & Lomb Super Baltar 镜头系列（1940–1970）：七个焦距（20–152mm，f/2–f/2.8），以柔和温暖的影像特性定义经典好莱坞电影美学。
焦距
| 20 | 25 | 35 | 50 | 75 | 100 | 152 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| f/2.3 | f/2 | f/2.3 | f/2 | f/2 | f/2 | f/2.8 |
| 0.45m | 0.45m | 0.45m | 0.60m | 0.75m | 0.90m | 1.50m |
| 1.3kg | 1.2kg | 1.4kg | 1.5kg | 1.8kg | 2.2kg | 2.8kg |
| 67 | 67 | 67 | 67 | 67 | 67 | 67 |
| 56° | 48° | 35° | 26° | 18° | 14° | 9° |
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Arri-Standard/BNC · S35 · 14片光圈 · 高斯设计
技术细节
该系列包含七种焦距，从20毫米到152毫米，光圈从f/2到f/2.8。所有镜头均配备14片光圈叶片，可实现圆形焦外成像。光学设计基于改进的高斯结构，包含4-5组中的6-8片镜片。统一的67毫米滤镜直径便于快速更换镜头。最初采用C口，后改为Arri-Standard和BNC卡口。
历史与发展
Bausch & Lomb公司于1938年开发了Super Baltar镜头，以满足Technicolor电影制作对高亮度镜头日益增长的需求。首批批量生产于1940年开始，至1970年共生产约8,000支。ASC摄影师George Folsey确定了光学规格。1965年，Bausch & Lomb公司完全接管了生产，此前仅提供光学设计。
电影实践应用
摄影师Gregg Toland在《公民凯恩》（1941）中使用了Super Baltar镜头，以在弱光下实现标志性的景深效果。斯坦利·库布里克在《巴里·林登》（1975）中使用它们拍摄烛光场景，因为其高亮度能够实现自然照明。温暖、略带模糊的外观使其成为20世纪50年代和60年代好莱坞制作中肖像和特写镜头的首选。其坚固的机械结构在极端条件下的外景拍摄中得到了验证。
比较与替代方案
与更锐利的Cooke Speed Panchro镜头相比，Super Baltar镜头提供了明显更柔和、更具电影感的视觉效果，并且有更强的眩光。现代Zeiss Master Primes在技术上超越了它们，但无法复制其标志性的复古外观。Panavision Primo Lenses在更高的锐度下提供了相似的光亮度，而Leica Summilux-C系列则试图在数字上模拟Super Baltar的外观。如今，原装Super Baltar镜头主要用于时代剧和那些刻意追求经典电影外观的项目。