Super 35（超级35毫米）：充分利用35毫米胶片全幅面积（包括音轨区域）的摄影格式，能够获得更高的图像分辨率和更好的光线利用效率。该格式已被广泛应用于专业数字摄影机的传感器规格标准。
著名实例 · 超35
Terminator 2: Judgment Day
詹姆斯·卡梅隆在《终结者2：审判日》中使用了Super 35格式，以提供最大的底片面积，用于当时革命性的T-1000 CGI特效——宽画幅允许精确的裁切和无缝的合成工作。
Se7en
Darius Khondji 拍摄《七宗罪》时使用了 Super 35 格式，并利用更大的底片尺寸创造出一种刻意粗糙、色彩饱和度低的视觉风格，通过有意识的 2.39:1 裁剪，营造出一种令人窒息的压抑感。
The Dark Knight
Wally Pfister 结合了 Super 35 拍摄和 IMAX 镜头，展示了该格式在同一部电影中切换画面比例的灵活性，例如在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中。
Gravity
Emmanuel Lubezki used Super 35-sized sensors (Arri Alexa) as the digital equivalent to seamlessly integrate elaborate CGI environments with live-action footage – the format size was critical for the 4K VFX pipeline.
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技术细节
Super 35 胶片尺寸为 24.89 × 18.67 毫米，而 Academy 格式为 22.05 × 16.54 毫米。摄影机不记录光学声轨，从而增加了 15% 的画面面积。该格式使用 3-Perf 或 4-Perf 走片方式，其中 3-Perf 可节省 25% 的胶片。扫描通常以 2K 或 4K 分辨率进行，通过裁剪或变形提取各种宽高比，如 2.39:1、1.85:1 或 16:9。
历史与发展
Panavision 于 1982 年开发了 Super 35，以应对 Academy 格式的局限性和变形镜头系统的成本。第一部使用 Super 35 拍摄的电影是《Greystoke: The Legend of Tarzan》(1984)。在 20 世纪 90 年代，《Terminator 2》(1991) 和《Jurassic Park》(1993) 等电影确立了该格式的地位。随着 2000 年数字中间片 (DI) 的出现，Super 35 成为了数字后期制作流程的标准。
在电影中的实际应用
Christopher Nolan 在拍摄《Dark Knight》三部曲时使用了 Super 35，并利用其灵活性进行 IMAX 放大。典型的流程包括扫描底片、数字调色以及输出为各种格式。优点：更经济的球面镜头、更大的景深、后期制作的灵活性。缺点：极端放大时会出现颗粒感，为带有光学声轨的影院版本增加了 DI 工作量。
比较与替代方案
Super 35 与变形 35mm 的区别在于使用球面镜头和数字格式调整，而非光学压缩。类似的 Super 16 在 16mm 胶片上使用相同的原理。现代替代方案包括配备 Super 35 传感器（ARRI Alexa、RED）的数字摄影机，尺寸为 23.76 × 13.37 毫米，适用于 16:9。变形 35mm 仍然因其独特的镜头眩光和散景效果而备受青睐，而 Super 35 则提供了最大的后期制作灵活性。
最新动态
佳能为其 Cinema EOS 产品线增添了 C810，这是一款配备 DIGIC X9 处理器的 6K Super 35mm 摄影机。该型号支持 RAW 格式的 4K 120fps 录制，并配备了改进的 Dual Pixel 自动对焦系统，可低至 -7EV 工作。C810 采用 RF 卡口，售价约 12,000 美元，面向拥有混合摄影机设备的专业制作。