主体前方空间最小（画面的15–25%）的构图方式，强化压抑感和心理狭隘感，特别适用于特写镜头。
技术细节
在标准的影院银幕比例（2.35:1 或 1.85:1）下，短边构图通常指主体前方占据画面水平空间的 15-25%，而主体后方则占据 75-85%。垂直构图遵循相同原则，主体向上看时留有 20-30% 的头部空间。该技术需要精确对焦，因为有限的前景会放大任何模糊。现代摄像系统如 ARRI Alexa 或 RED Komodo 使用带有 16:9 标记的导拍线，以在拍摄过程中可视化比例关系。
历史与发展
奥逊·威尔斯于 1941 年在《公民凯恩》中完善了短边构图的系统性运用，尤其是在凯恩和艾米丽的早餐场景中。霍华德·霍克斯于 1946 年在《长眠不醒》的审讯场景中运用了该技术。法国新浪潮自 1959 年起采用这种构图来增强纪录片的真实感。自 20 世纪 90 年代以来的数字图像处理技术使得后期可以调整画面比例，从而更精确地构建短边构图。
电影中的实际应用
斯坦利·库布里克在《闪灵》（1980）中运用短边构图来表现杰克·托伦斯在酒店酒吧中的孤立感。保罗·托马斯·安德森在《血色将至》（2007）中运用该技术来可视化丹尼尔·普莱纽的疏离感。短边构图能增强幽闭恐惧、压迫感或心理上的狭窄感。它在特写和美式构图（American shot）中效果尤为显著，而在全景镜头中效果则会减弱，因为画面中的主体显得过于渺小。这种构图需要摇摄时有精确的节奏感，因为主体的移动会更快地离开画面。
比较与替代方案
与长边构图（Long Side Framing）相对，长边构图在主体前方创造空间并建立期待感。短边构图信号着封闭感，而长边构图则暗示着运动方向和未来。居中构图会中和这些效果，但显得更静态。头部空间（Head Room）描述的是垂直空间的分配，而短边/长边构图则控制着水平方向的动态。引导空间（Leading Room）指的是在移动物体前方故意留出的长边空间。