填充空间但非情节必需的物体——家具、植物、画框。建立场景的氛围和真实感。
在片场，你坐在监视器前，立刻就能察觉到：一个场景的生命力，取决于它的陈设。这无关乎大件家具——沙发、桌子——而是发生在它们之间的一切。墙上歪斜的画。床边堆叠的书籍。床头柜上杯子的摆放方式。这些细节在人物开口说话之前，就已经在讲述他们的故事。
美术指导和陈设团队在这里工作，不是为了剧情——这是与道具的关键区别。演员拔出的枪是道具。而因为这个角色粗心大意，敞开放在梳妆台上的左轮手枪，则是陈设。在片场，区分这两者常常界限模糊，但这决定了谁控制什么，以及你的改动能有多大的灵活性。陈设可以移动，可以替换——它只需要符合连续性和光线要求。
实践中意味着：摄影师不仅要关注景深，还要关注背景中哪些陈设元素是清晰可辨的。过于拥挤的背景会分散注意力。过于空旷则显得不真实和虚假。平衡是门手艺。当你拍摄特写镜头时，要注意演员头后消失了什么——观众会下意识地注意到一幅画或一盏灯突然不见了。陈设也是一个连续性问题；场记会记录下每一个状态。
陈设的色彩、质地、风格层面设定了基调。一个只有三件物品的、极简主义的、无菌的房间，与一个杂乱不堪的房间所传达的孤独或控制感是不同的。美术指导从心理学角度思考——陈设是他们的媒介。在片场你会发现：陈设考虑得越周全，作为摄影指导，你之后就越少需要用灯光来弥补，或在调色中进行掩饰。好的陈设是与你合作，而不是与你对抗。
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