降低数字图像的色深或分辨率——10比特到8比特，4K到2K。编码兼容性所需，但会损失色调信息。
你将图像的数字信息压缩到更小的存储空间或更少的颜色级别——这就是量化。在VFX的日常工作中，这种情况经常发生：来自片场的10位RAW文件需要在在线剪辑时降至8位。4K DCP会被量化为HD以用于社交媒体。或者你的色彩校正项目使用16位浮点数，但最终导出却是8位整数。每一次，你都会逐渐丢失色彩信息——而这正是需要掌控的核心问题。
量化的实际原因很简单：兼容性和文件大小。一个10位Log图像比一个8位线性图像包含更多数据。如果你的交付编码器（H.264、ProRes、DNxHD）只能处理8位，你就必须进行量化。分辨率降低也是如此——从DCI-4K到2K，你将像素数量减半，也就是在空间上进行量化。在调色软件中，你会立刻注意到这一点：当你使用8位Rec.709代理文件处理10位Log母版时，代理文件已经经过量化。母版中仍然存在的亮部细节在代理文件中已经丢失。这迫使你以后在进行最终色彩决策时，总是要回到未压缩的原始母版。
何时会变得关键？当进行多次量化步骤时。如果你导入一个8位文件，并在其中进行色彩校正（通常内部是16位），然后再次导出为8位，你就会成倍地增加量化误差——产生所谓的“色带”。微妙的色彩渐变会变成可见的条纹。因此，在后期制作中，我们使用更高的位深度工作，直到最后才进行量化。在VFX合成中，这一点更为关键：如果你的元素来自不同的源（8位素材、16位渲染），你必须在合成之前将所有元素统一到一致的位空间。否则，在过渡处会出现可见的伪影。
从片场到剪辑的一个经验法则：尽可能晚地量化，尽可能少地量化。在内部始终使用可用的最高位深度进行工作。只要工作流程允许，RAW就保持RAW。只有当剪辑锁定且色彩分级最终确定后，你才转换为交付格式。即使那样——如果存在关键场景——你仍然可以保留10位版本用于DCP或流媒体母版，而只为网络量化为8位。如今，文件大小不再是真正的问题。数据丢失才是。