通过序列事件产生叙事张力的动作码——陷阱设置、陷阱触发。巴特的电影情节动态分析框架。
可推论码 — 这是罗兰·巴特在其结构主义叙事理论中提出的一个概念，该理论在他1970年的著作《S/Z》中有所阐述 — 指的是通过一系列事件来制造叙事张力的行动码。其原理很简单：引入一个元素（“有人设下陷阱”），观众本能地期待其结局（“陷阱合上了”）。可推论码是情节的驱动力 — 它们组织了行动的时间顺序，并使观众保持在期待模式中。在电影中，它们无处不在：第一幕中出现的枪（契诃夫的枪），在第三幕中开火；关上的车门，其开启预示着后续场景的到来。
巴特五种码概述
除了可推论码（行动/序列）之外，巴特还区分了另外四种码：解释码（谜团、揭示 — 谁是凶手？）、语义码（内涵、角色特质）、象征码（二元对立、深层意义结构）和文化码（对共享知识的引用 — 医学、历史、文学）。虽然解释码负责“是什么”（电影提出的问题），但可推论码则规定了“如何”：情节从一个时刻到另一个时刻推进的机制。
剧本创作：通过行动进行序列化
对于编剧来说，可推论码是场景结构的技术基础。每个场景都可以被分析为最小行动单元的链条：“她伸手去拿杯子”→“她放下杯子，没有喝”→“他注意到了”→“他把椅子往后拉”。这些行动本身在狭义上并不直接促成情节的解决 — 但每一个行动都产生了对后续行动的最小期待，并使观众保持流畅的观看体验。剧本写得不好会让人感到疲惫，因为它们的可推论码落空了：没有后果的行动，没有叙事功能的引入对象。剧本编辑直觉上正是检查这一点：每一个引入的行动是否都有其对应之处，可推论的流程是否没有中断。
剪辑：节奏作为可推论的工具
剪辑师通过剪辑节奏来控制可推论的张力：快速剪辑到一个正在解锁左轮手枪的手（行动），接着是对方惊恐表情的三秒钟静止（预期的反应）— 延长的时间通过延迟预期的后续行动来增加张力。在动作片中，剪辑以最大的可推论密度运作：行动→反应→下一个行动在秒级内发生。相反， the essayistic documentary film plays with proairetic gaps — the viewer expects a resolution that never comes, and is forced to fill the void themselves.（散文式纪录片则利用可推论的空白 — 观众期待一个从未到来的结局，并被迫自己填补空白。）