叙事视角，决定故事从哪个视觉角度呈现——从主观摄像机到全知旁观者视点。
技术细节
主观叙事视角（POV镜头）需要15-25°的摄像机角度，低于正常1.70米的视平线，以模拟自然的视野。35mm至50mm焦距的镜头相当于人类46°的视野。在过肩镜头中，画面中理想的肩膀比例占画面宽度的15-20%。技术上区分四种基本类型：全知视角（全知全能的摄像机）、人物视角（与某个角色绑定）、中立视角（观察者）和第一人称视角（主观摄像机）。多视角叙事通常在每个场景中使用3-5个不同的视角。
历史与发展
D.W. Griffith于1915年在《一个国家的诞生》中首次将系统性的视角转换作为叙事手段。阿尔弗雷德·希区柯克于1947年在《意乱情迷》中通过20分钟的POV镜头序列完善了主观摄像机。1947年的《湖畔丽人》大胆尝试了长达103分钟的完整第一人称视角。让-吕克·戈达尔的《精疲力竭》（1960）通过跳切和非传统的视角打破了经典的视角规则。现代发展如《硬核亨利》（2015）利用GoPro技术实现了长达96分钟的连续第一人称视角。
在电影中的实际应用
库布里克的《2001太空漫游》使用了143种不同的摄像机视角来表现宇宙的维度。斯科塞斯的《好家伙》在亨利·希尔的主观视角和全知观察者位置之间系统地切换。《女巫布莱尔》通过手持摄影的美学模拟了真实的伪纪录片视角。诺兰的《敦刻尔克》通过不同的视角构建了三个时间层面：陆地（一周）、海洋（一天）、空中（一小时）。《黑客军团》等现代剧集使用极端的俯视和仰视来刻画角色的心理状态。
比较与替代方案
叙事视角与摄影的区别在于其叙事功能超越了纯粹的视觉呈现。蒙太奇结构时间关系，而视角则组织了观众的空间和情感位置。虚拟现实通过360°的视角扩展了经典的视角概念，但需要不同的叙事策略。互动电影允许观众在不同视角之间进行选择，如Netflix的《黑镜：潘达斯奈基》所示。多机位设置允许同时记录不同视角，但会增加40-60%的后期制作成本。