利用主观视角作为窥视的电影策略——没有观众在画面中。造成不适感和强行的亲密感。
主观视角作为一种叙事工具，在电影中发挥作用最强的时候，是观众不知道自己是否置身画面之中，还是仅仅看到了角色所看到的东西。在POV（主观视角）策略中，摄影机隐藏在一个行动者的眼睛后面——目光变成了直接的体验。这会产生一种奇特的亲密感：你坐在角色的脑子里，分享她的感知，但保持隐形。没有反射，没有我们能看到观察者在镜子或反射中的那一刻。
在剧情片中，这主要作为一种心理工具发挥作用。想想一个角色在观察、偷窥、躲藏的时刻——摄影机变成了她注意力的武器。这创造了一种令人不安的共犯关系：我们变成了偷窥者，尽管我们并非有意为之。观众坐在目光的错误一边。当POV视角与视觉失真相结合时，效果尤为显著——模糊的边缘、放大细节、颤抖的运动——这些都表明这里工作的不是一个客观的摄影机，而是主观感知的映射。
在片场，这实际上意味着：摄影机精确地放置在角色的视线高度，或者如果她坐着或躺着，则更低。没有用来将观察者置于情境中的景别镜头。你只拍摄她能看到的东西——而且常常是有意识地不拍更多。构图会很紧凑，近乎幽闭恐惧。在后期制作中，通过声音设计——我们听到角色的呼吸，有时甚至她的心跳——以及通过反映她注意力脉搏的剪辑节奏来加强这一点。
沉浸式叙事和道德上可疑的策略之间的界限是模糊的。POV镜头可以像再现权力结构或侵犯行为一样有效地用于制造悬念和心理深度。媒介是中立的——意图是决定性的。使用这种视角的人必须意识到，它会自动将观众拉入行动者的位置，而不是受害者的位置。
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