法国宽银幕格式（1953），高蒙对CinemaScope的回应——技术独立但光学相似。寿命短；许可证青睐CinemaScope。
20世纪50年代中期，法国银幕上出现了两种竞争性的宽银幕系统：好莱坞主导着 CinemaScope，而 Gaumont 集团则试图通过其独立的变形宽银幕技术站稳脚跟。Gaumont 的独特性不在于革命性的光学设计，而在于技术上的独立性——他们希望摆脱 CinemaScope 所要求的美国专利费。
该格式采用了与 CinemaScope 类似的压缩原理：拍摄时水平压缩，放映时解压缩。观众在视觉画面质量上几乎没有区别——两种系统都呈现相同的 2.35:1 宽高比。GaumontScope 的优势在于更低的授权费用和摆脱福克斯垄断的独立性。然而，从技术上讲，该系统并未更成熟，而是更务实地实现：它采用了现有的光学元件，而不是创造一个全新的生态系统。
在片场，摄影师几乎感觉不到区别。曝光需要与 CinemaScope 类似的补偿——变形宽银幕光学元件会吞噬光线，景深变得非常浅，而焦距特性则显示出该格式典型的水平畸变和焦外成像特点。剪辑时没有额外的障碍。真正的问题并非技术上的，而是经济上的：大多数欧洲影院已经安装了 CinemaScope 投影仪。GaumontScope 仍然是法国影业为了节省授权费而采取的一种孤立解决方案。
它的职业生涯很短暂。大约在 1953 年到 1957 年间，制作了二十多部影片，之后 Gaumont 放弃了抵抗，转而采用已有的系统——经济实用主义战胜了技术独立性。如今，GaumontScope 已成为 20 世纪 50 年代标准化斗争的遗迹，类似于 VistaVision 或 Techniscope：它证明了，一旦基础设施形成，仅仅技术上的对等是不够的。