对比人物，通过性格反差突出主人公的特征和性格特点的电影叙事手法
技术细节
对照人物（Foil）主要分为三类：直接对照人物与主角拥有相似的基本境遇（年龄、社会地位、职业），但在面对相同情境时反应截然相反。结构性对照人物在叙事线上处于平行位置，但追求的目标或采用的方法截然不同。主题性对照人物则体现了与主角核心价值观的对立。《剧本创作杂志》（2019年）的定量研究表明，73%的成功剧本至少使用了一个明确定义的对照人物，其引入在统计学上最常发生在影片的15-25分钟之间。
历史与发展
对照人物的系统性运用可以追溯到莎士比亚的戏剧，例如哈姆雷特/雷尔提斯或福斯塔夫/哈尔王子这对组合。法国剧作家乔治·波尔蒂（Georges Polti）于1895年在其著作《三十六个戏剧场景》（Les Trente-six situations dramatiques）中，首次将对照关系归类为一种独立的叙事工具。好莱坞制片人欧文·撒尔伯格（Irving Thalberg）于1932年将对照人物的系统性分析引入米高梅的剧本开发流程。罗伯特·麦基（Robert McKee）于1997年通过《故事》（Story）一书普及了现代术语，并精确区分了对照人物、反派和副线角色。
在电影中的实际运用
在《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）中，哈维·丹特是蝙蝠侠的直接对照人物——两人都致力于打击犯罪，但丹特代表的是公众的正直，而蝙蝠侠则代表的是义警的秘密行动。《莫扎特传》（1984）中，萨列里是莫扎特的结构性对照人物：两人都是作曲家，但萨列里的方法论纪律与莫扎特的直觉天才形成对比。对照的实现通过四个层面进行：对话（截然相反的论证线索）、画面构图（视觉上的并置）、服装/美术设计（象征性的色彩对比）以及情节逻辑（在关键时刻做出对立的决定）。
比较与替代方案
与积极对抗主角的反派不同，对照人物通常保持中立或提供支持。导师提供指导，而对照人物则通过差异性来凸显主角。副线角色在叙事上横向拓展情节，而对照人物则纵向深化主角。现代剧集如《绝命毒师》（Breaking Bad）使用了演变型对照人物——沃尔特·怀特和杰西·平克曼在62集里系统地互换了他们的对照位置。而《复仇者联盟》（The Avengers）等电影中的群像对照则是在多个主角之间构建对照网络，而非二元配对。