在叙事过程中经历重大内在转变的角色类型，与缺乏发展的静态人物形成对比。
技术细节
人物弧光（Character Arcs）可分为三类：正面转变弧（从弱到强的发展）、负面转变弧（衰败）和扁平弧（人物改变他人）。编剧理论家将完整的人物弧光定义为六个转折点：初始状态、激励事件、情节转折点1、中点、情节转折点2和高潮。对2847部好莱坞电影（1980-2020）的实证分析表明：68%的主角遵循正面转变弧，19%遵循扁平弧，13%遵循负面转变弧。
历史与发展
约瑟夫·坎贝尔于1949年在《千面英雄》中将英雄之旅系统化为17个阶段的典型人物弧光。克里斯托弗·沃格勒于1992年将其改编为好莱坞的十二步模型。西德·菲尔德于1979年通过《编剧》确立了包含人物弧光的三幕式结构。自2000年代以来，流媒体平台开发了基于算法的人物弧光分析：Netflix使用76,897个微标签来分析角色发展。
在电影中的实际应用
《教父》（1972）中的迈克尔·科里昂（Michael Corleone）是175分钟经典堕落弧光的典范：从不情愿的局外人转变为冷酷无情的教父。艾伦·雷普利（Ellen Ripley）在《异形》（1979）中经历了一个幸存者弧光，从被动的官员转变为好斗的主角。《卡萨布兰卡》（1942）通过五个明确的角色阶段，在102分钟的片长中展现了里克·布莱恩（Rick Blaine）的转变。电视剧使用延长的角色弧光：沃尔特·怀特（Walter White）在《绝命毒师》中，历经62集，从化学老师蜕变为毒枭。
比较与替代
静态人物（Static Characters）保持不变，充当其他角色的催化剂——例如《沉默的羔羊》中的汉尼拔·莱克特（Hannibal Lecter）。类型化人物（Stock Characters）扮演功能性角色，没有发展（管家、出租车司机）。《低俗小说》（1994）等群像电影使用具有交织弧光的多个动态人物（Multiple Dynamic Characters）。现代反英雄电影偏爱发展方向不明确的模糊人物（Ambiguous Characters），而非经典的二元人物弧光。