具有可调环绕声分离和低音炮管理的增强ProLogic——将立体声升混至5.1。旧素材的当前标准。
在拍摄现场或剪辑室，当你为家庭影院发行准备旧的立体声源或重新混音存档素材时，会遇到 ProLogic II。该系统不仅能解码经典的杜比环绕声混音（2.0），还能将原生立体声转换为虚拟的 5.1 布局——即使原始音源从未为环绕声设计过。这就是它的实用优势：你可以将简单的立体声音轨传输到现代家庭影院空间，而无需重新混音。
ProLogic II 与旧的 ProLogic 技术不同之处在于其可控的环绕声分离度和真正的中置声道管理。在最初的 ProLogic（90 年代初）中，环绕声道的提取是硬接线固定的；ProLogic II 为解码器——通常是 AV 接收器——提供了三种工作模式：电影、音乐和游戏。在电影模式下，对白信息会定向导向中置声道，而环境内容则移至后方。音乐模式能更好地保留立体声舞台，并避免人工的后声道增强。这种灵活性至关重要，因为你不知道家庭影院听众会如何激进地解码——你负责混音，他负责决定如何解读。
低音管理在此至关重要。ProLogic II 可以将低于可调交叉频率（通常为 80–120 Hz）的低频定向导向 LFE 声道（低音炮）——当你的立体声源没有明确的低音分离时，这一点尤为重要。这可以防止中置扬声器或环绕声道被低沉的隆隆声过载。
实际应用中：如果你需要为 DVD 或流媒体准备存档音轨，而客户没有完整的 5.1 重混预算，ProLogic II 是一个可靠的备选方案。你可以以 2.0 或 2.1 的格式进行混音，并稍加注意（清晰的对白定位在中心幻象点，空间声学效果在侧面），解码器会处理其余部分。现代 AV 接收器都实现了 ProLogic II；它不是最新的技术，但功能可靠且足够普及，可以确保你的混音在任何地方都能正常播放。当然，对于新制作，我们会直接使用 5.1 或 Atmos，但对于后期处理和存档转移，ProLogic II 仍然是一个实用的工具。