电影的系统性色彩选择，在HSB色彩空间中定义特定色调间距，通过美术设计、布景照明和color grading实现。
技术细节
电影色彩方案通常在 HSB（色相-饱和度-亮度）色彩空间中定义，互补色方案的色差为 180°。单色方案在色相恒定的情况下改变饱和度和亮度，而三原色方案则使用三种均匀分布的颜色（120° 色差）。在数字后期制作中，通过具有 33³ 或 65³ 数据点的 LUT（查找表）来实现。模拟互补色方案使用 150-210° 的色差，分裂互补色方案则使用一种主色调加上两种相邻的互补色。
历史与发展
有意识的色彩设计始于 1935 年的《浮华世界》（Becky Sharp），这是第一部三色 Technicolor 电影。Natalie Kalmus 作为 Technicolor 顾问，确立了最初的系统性色彩指导方针。20 世纪 70 年代，戈登·威利斯（《教父》）等摄影师开发了具有特色的色彩签名。自 20 世纪 90 年代以来，DaVinci Resolve 等数字工具实现了精确的色彩操控。2000 年后，“橙色-青色”风格主导了许多大片制作，而 Stefan Sonnenfeld 等现代调色师则为系列电影开发了独特的色彩语言。
在电影中的实际应用
韦斯·安德森为每场戏使用对称的色彩方案，并精确定义潘通色。2015 年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》使用四色方案：橙色（沙漠）、蓝色（夜晚/水）、银色（车辆）、红色（血液/危险）。2013 年的《她》使用温暖的红色调（2700K-3200K 色温）来营造亲密感。色彩方案在制作设计阶段就已确定，通过场景灯光得到加强，并在后期制作中通过色彩分级最终确定。服装设计师和场景设计师会收到符合 RAL 或潘通标准的色卡。
比较与替代方案
色彩方案与 色彩分级 不同，后者是对现有素材进行后期修改，而色彩方案则在制作过程中就已实施。色温 仅描述了光的冷暖特性（2000K-10000K），而色彩方案则涵盖了整个色谱。LUT 是技术实现工具，而非创意概念。现代 HDR 制作（Rec. 2020）比 Rec. 709 扩展了 75% 的可用色域，但通过多种输出格式实现了更复杂的色彩方案管理。