搭建或运输的布景装饰——放置在摄影棚或实景地。完全可控，可重复，光照友好。
在片场，你常常无法选择大自然提供的，而是要带去你所需的东西。人工置景就是通过搬运或专门建造的物品来填充空间和场景的工艺：家具、墙面装饰、植物、灯具、画作。这些都不是在那里生长或原本就存在的。你完全控制着它们——摆放位置、颜色、材质、光线反射。
在摄影棚里，你可以从零开始搭建一个客厅布景，根据导演的构想和摄影机的视角摆放扶手椅和桌子。但在真实场景中，你也需要人工置景。一个空置的公寓会添置窗帘、墙上的画作、地毯——不是为了隐藏场景，而是为了让它具有叙事性。裸露的墙壁什么也说不出来；而剥落墙纸、挂着褪色足球海报的墙壁则表明：这个人多年来一直生活在艰苦的环境中。这就是作为叙事工具的人工置景。
对于布光来说，人工置景是不可或缺的。一盆摆放位置不对的真盆栽会挡住你的主光；你需要移动它。一幅真画会产生不想要的反射；你需要选择表面哑光或略带哑光的。一盏灯——无论是真的还是道具——都精确地放置在你需要的位置，而不是建筑师预设的位置。这与现场拾遗（Found Set Dressing）有很大区别：现场拾遗是偶然的，常常是碍事的；而人工置景则是精确且合乎目的的。
在实践中，艺术总监需要考虑预算和运输物流。不是每一颗螺丝钉都能带去——你需要权衡：什么对画面至关重要？什么在前台或后台清晰可见？什么会消失在背景虚化中？服装设计师和美术指导需要协调：一张红色的沙发很适合制造对比，但如果演员穿着红色的毛衣，他就会失去轮廓。人工置景始终是在电影控制力和视觉真实性之间的权衡。
实际操作意味着：道具师和置景团队在时间压力下工作。第一天拍摄一场戏，第二天你就需要新的家具、不同的颜色。人工置景必须能够快速搭建和拆卸，便于储存，并且可以重复使用。摄影棚道具库里的一把椅子可能会出现在十部不同的电影中——颜色不同，背景不同，但它都是视觉概念中真实、受控的组成部分。