通过圆柱形透镜元件进行图像水平压缩，通常为2:1比例，在标准传感器上记录宽银幕格式。
著名实例 · 变形挤压
Lawrence of Arabia
Freddie Young used Super Panavision anamorphic lenses to capture the Arabian desert in 2.20:1, with the horizontal squeeze and characteristic bokeh defining the epic CinemaScope aesthetic for generations.
Apocalypse Now
Vittorio Storaro deliberately used Panavision anamorphic lenses to heighten the surreal atmosphere of the Vietnam War, with the characteristic blue horizontal lens flares becoming a defining visual motif of the film.
There Will Be Blood
罗伯特·埃尔斯威特使用Panavision变形镜头拍摄，利用极端的画面宽度和椭圆形焦外成像，将丹尼尔·普莱纽（Daniel Plainview）孤立在压抑、荒凉的风景中——这是戏剧性运用变形镜头风格的绝佳范例。
Dune
Greig Fraser paired ARRI Alexa LF cameras with specially modified Panavision anamorphic lenses to achieve the classic 2:1 squeeze look on digital sensors, with oval bokeh and subtle flares reinforcing the alien monumentality of Arrakis.
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技术细节
变形镜头使用圆柱形镜片元件，仅在水平方向上进行压缩。标准的变形系统采用2:1的压缩系数，将2.39:1的宽屏格式压缩成4:3的底片。现代变体，如1.33x变形镜头（用于1.78:1传感器）或1.25x系统，提供了更灵活的格式。标志性的椭圆形焦外成像和水平镜头眩光是由圆柱形元件的不对称光线折射产生的。
历史与发展
亨利·克里斯蒂安（Henri Chrétien）早在1926年就为军用潜望镜开发了Hypergonar技术。20世纪福克斯公司于1952年获得了该技术的版权，并于1953年通过电影《圣袍千秋》（The Robe）将其引入影院。泛光影业（Panavision）从1957年开始通过其Ultra Panavision和Super Panavision系统完善了这项技术。在数字时代，Arri公司于2013年推出了适用于Alexa摄像机的Master Anamorphic镜头，而Atlas Lens Co.公司于2019年推出了面向独立制作的经济型Orion变形镜头。
电影中的实际应用
经典的变形镜头电影，如《阿拉伯的劳伦斯》（1962年）或《银翼杀手2049》（2017年），都利用该格式进行史诗般的风景拍摄和亲密的肖像特写。工作流程要求在片场使用解压监视器进行正确的画面控制。现代摄像机，如Arri Alexa或RED Monstro，提供原生变形模式，并支持自动元数据传输以进行后期制作。水平眩光和标志性的焦外成像经常被用作一种风格手段。
比较与替代方案
与通过裁剪实现的球形镜头相比，变形镜头可以获得完整的传感器分辨率。现代替代方案包括从16:9素材中提取1.85:1画面，或在后期进行数字变形模拟。然而，球形系统提供更清晰的图像和更少的畸变，而变形镜头则提供标志性的“外观”和最大分辨率。IMAX 70mm在其他宽高比下也能达到相似的图像质量，但需要专门的影院。