消色差透镜校正两个色彩通道，复消色差校正全部三个—更少色彩条纹。4K和微距必备。
在片场，你可能要到剪辑室用放大镜才能注意到区别：复消色差镜头（achromatic lenses）只能校正两种波长范围的色差——通常是红色和蓝色——而绿色部分仍然不受控制。这会导致在高对比度边缘出现细微但恼人的彩色镶边，在4K及以上分辨率下尤为明显。而复消色差镜头（apochromatic lenses）则更进一步：它们能将三种基色聚焦在同一点上，几乎完全消除这些镶边。
在实际应用中，这意味着：使用复消色差镜头——这是广播领域大多数变焦镜头（zoom lenses）的标准配置——你通常需要在DaVinci的窗口中进行细微的色差校正（chromatic aberration correction）。而使用复消色差镜头，你可以省去这一步。锐度（sharpness）的提升是立即可测的。这在微距拍摄（手表、珠宝、自然电影中的昆虫）或需要极长焦距时尤为重要——因为误差会成倍增加。一支具有复消色差校正的200mm定焦镜头（prime lens）在最大光圈下，会在文字或精细结构周围显示绿色或品红色的镶边；而复消色差版本则能保持干净。
缺点是：复消色差镜头的制造成本更高——需要使用特殊的火石玻璃（flint glass）和冕牌玻璃（crown glass）制成的光学元件，以及更精确的对准。你可能需要支付30-50%的额外费用。因此，复消色差光学元件主要出现在高端电影定焦镜头（high-end cine primes）和成熟的电影摄影机系统（RED, Alexa）中，而在标准变焦套件中则较少见。蔡司（Zeiss）和库克（Cooke）等制造商早已用复消色差校正的后继产品取代了他们早期的复消色差经典镜头——那些还在使用旧款变焦镜头拍摄的人应该意识到，在现代格式下，色差会变得可见。
对于纪录片拍摄或快速的电视制作来说，复消色差镜头完全足够——在不使用放大镜的显示器上，这种差异并不显著。但在电影项目、高速慢动作或需要细节锐度的科学拍摄中，这种投资是值得的。租赁时：务必询问提供的定焦镜头是否经过复消色差校正。