Dispositivo óptico do século XIX que apresenta imagens deslocadas a cada olho — ancestral do 3D moderno. Hoje: termo guarda-chuva para qualquer aparelho estereoscópico, de óculos polarizados a headsets de VR.
Duas imagens, cada uma para um olho — esse é o princípio central que funciona desde o século XIX e continua sendo a base de todos os métodos 3D até hoje. O cérebro humano funde essas perspectivas ligeiramente deslocadas em profundidade espacial. No set, você percebe isso imediatamente: assim que você planeja para estereoscopia, você não trabalha com uma câmera, mas com dois blocos de sensor ou duas câmeras completas, cujos eixos e distâncias devem ser precisamente calibrados. A distância interaxial — ou seja, a distância entre as duas ópticas — determina a intensidade do efeito de profundidade. Se ajustada muito grande, o olho se cansa. Muito pequena, e a ilusão 3D se achata.
Na prática, você distingue entre diferentes tipos de auxílios visuais: Os clássicos óculos anaglifos com filtros vermelho-ciano estão obsoletos há muito tempo, pois criam distorções de cor e oferecem apenas uma ilusão rasa. Os óculos polarizados — padrão hoje em multiplex — usam filtros de polarização cruzada e permitem uma reprodução de cores genuína. Na faixa de consumo mais alta, são usados óculos de obturador ativo, que funcionam sincronizados com as taxas de quadros por meio de obturadores LCD. Headsets de RV também utilizam o efeito estereoscópico, mas com dois displays separados para cada olho em vez de uma tela de cinema comum.
Para você como DOP, estereoscopia significa concretamente: Novos parâmetros no planejamento de foco, pois o plano de convergência — o ponto em que ambos os olhos focam — deve corresponder à janela estereoscópica. Erros aqui causam esforço visual no espectador. A iluminação deve ser idêntica para ambas as câmeras, caso contrário, surgirão cintilação e artefatos. A correção de cor também é mais crítica: qualquer desvio mínimo entre o canal esquerdo e o direito se torna visível. Você precisa de soluções de monitoramento especializadas — simplesmente dois displays 4K lado a lado não são suficientes. Os formatos DCI-3D comuns (DCP-3D) são baseados em compressão JPEG2000 com codificação de profundidade, razão pela qual seus trabalhos de correção de cor RAW exigem um pipeline diferente do que para masterização 2D.
Hoje, a estereoscopia no cinema mainstream — apesar do boom de Avatar — está em declínio. RV e instalações imersivas são o mercado em crescimento. Para suas considerações: a estereoscopia é tecnicamente viável, mas intensiva em recursos e não tolera erros. Qualquer discrepância óptica ou de cor entre os canais o atrasa na correção de cor. Por isso, projetos Stereo 3D trabalham com um orçamento técnico significativamente maior e ciclos de pós-produção mais longos do que o cinema 2D clássico.