Assistente de direção de arte responsável por posicionar e ajustar itens de decoração, adereços e objetos de cena — executa alterações de última hora. Elo direto entre o diretor e o designer de produção.
No set, ela senta-se entre a direção de arte e a direção — a assistente de cenografia precisa saber o que está em frente à câmera, qual adereço o ator deve ter nas mãos em três tomadas e por que uma imagem de repente parece vazia. Ela não é uma decoradora no sentido clássico, mas sim a força operacional que implementa e adapta o departamento de arte em tempo real.
A tarefa principal reside na gestão de materiais e adaptação espontânea. Enquanto a direção de arte planeja o visual geral, a assistente de cenografia garante que cada elemento esteja realmente no lugar certo — no momento em que a câmera está gravando. Isso significa que ela arruma livros em uma prateleira para que caiam na luz, ajusta copos para que não haja reflexos, move uma cadeira para que o ator não a derrube ao sentar-se. Ela tem um olho para a profundidade de campo e a posição da câmera, pois a decoração só é relevante se estiver dentro do enquadramento.
Seu papel se torna particularmente importante em continuidade e ajustes rápidos. Entre as tomadas, ela documenta a posição dos itens de decoração fotograficamente — não para ter segurança jurídica, mas porque a próxima tomada precisa parecer idêntica. Um copo derrubado, uma lâmpada movida podem custar dias de filmagem. Ao mesmo tempo, ela precisa ser capaz de improvisar: o diretor diz na filmagem "O set parece muito frio" ou "Mais tensão no fundo" — e a assistente de cenografia tem materiais em mente que podem ser rapidamente implementados sem interromper o ritmo das filmagens.
A posição exige comunicação constante entre pelo menos quatro partes: a direção de arte (ideia principal), o diretor de fotografia (enquadramento), o diretor (impressão emocional) e o designer de set (lógica espacial). Ela traduz essas exigências, muitas vezes contraditórias, em ações concretas. Em grandes produções, ela pode ter pequenos ajudantes; em sets menores, ela faz muitas coisas sozinha, sendo ao mesmo tempo aderecista, decoradora e solucionadora de problemas. Sua experiência reside em saber quais intervenções apoiam a composição da imagem e quais a prejudicam — um instinto que só se adquire com muitos sets.