Material de líder e trailer antes e depois do conteúdo principal — countdown, slate, marcas de sync, testes. O pre-roll inicia a projeção; o post-roll sinaliza o término.
Cada rolo de filme precisa de um buffer — em cima e embaixo. O pré-enrolador fica antes do material de filme real e sinaliza ao projetor: aqui começa. O pós-enrolador termina o rolo e indica quando é o fim. Ambos não são dramatúrgicos, mas absolutamente necessários do ponto de vista técnico.
O pré-enrolador geralmente começa com a contagem regressiva óptica — aquela sequência animada de números (10, 9, 8...) que marca o tempo no cinema. Isso não é apenas decoração. Ela sincroniza o projetor, dá tempo ao operador para verificar o som e marca o ponto exato onde o filme principal começa. Antes dessa contagem regressiva, geralmente seguem vários metros de filme em branco ou leader — leader padrão de 35mm em branco ou vermelho, às vezes com marcações de corte. Esses leaders também servem como proteção física para as imagens reais durante o enrolamento e desenrolamento. Além disso, há uma marca de sincronização — geralmente dois pontos ou um círculo no centro da imagem da trilha sonora óptica —, que une imagem e som perfeitamente. Algumas empresas também utilizam material de teste no pré-enrolador para verificar a temperatura de cor e o formato de projeção.
O pós-enrolador funciona ao contrário. Após a última imagem do filme, seguem novamente metros de leader, depois uma marcação clara de fim — frequentemente uma moldura preta ou leader com legendas, que sinaliza ao operador: aqui termina a exibição. Isso é essencial para que o rolo não corra em vazio e o próximo ciclo de trabalho comece. No cinema digital, essas funções perderam importância — os arquivos DCP trazem seus metadados —, mas na distribuição em 35mm e no arquivamento, pré e pós-enroladores ainda são padrão.
Na prática de edição, isso significa que ao finalizar um DCP ou ao masterizar para material físico, esses buffers precisam ser planejados conscientemente. Eles não são um erro, mas sim um ofício. Um editor experiente deixa o pré-enrolador ser preparado pelo assistente de edição e não o inclui no processo dramatúrgico — mas o desliga na projeção.