Correção digital de distorções de lente ou ângulo de câmera — elimina efeitos trapezoidais e grande-angular. Essencial para integrar elementos CG ao plate de live-action.
Você está na suíte de composição e percebe imediatamente: o componente CGI não se encaixa no plate. A câmera filmou de um ângulo extremo, a lente distorceu em forma de trapézio — seus elementos 3D, em contraste, estão ortogonais, perfeitamente angulares no espaço. É nesse momento que a compensação de perspectiva se torna a tarefa fundamental. Não se trata de retoque cosmético, mas de restaurar uma lógica espacial consistente entre a realidade filmada e a gerada.
A própria câmera causa duas grandes categorias de distorções: primeiro, a distorção trapezoidal (keystoning), quando você filma de baixo para cima e linhas paralelas (paredes, bordas de edifícios) convergem para cima. Segundo, a distorção radial da lente grande angular — linhas na borda da imagem se curvam, a geometria é distorcida em "barril". Na composição, você precisa reverter esses erros antes de adicionar objetos CGI, caso contrário, seus modelos estarão em um mundo opticamente impossível.
Na prática, isso funciona através de módulos de distorção de lente no seu pacote de composição (Nuke, After Effects, Fusion). Você calibra a lente — distância focal, tamanho do sensor, características específicas da lente — e calcula a distorção. Alguns projetos exigem que você fotografe um Color Checker e uma tabela de referência de grade no set antes; isso o ajudará a encontrar a correção exata mais tarde. Com tela verde ou azul, isso é menos crítico — você pode corrigir enquanto compensa. Torna-se mais difícil em shots baseados em plates: paisagens de montanha, cenas de cidade em fundos live-action. Aqui você precisa permanecer geometricamente consistente.
Um ponto importante: a compensação de perspectiva não é apenas uma tarefa de VFX. O focista no set precisa saber que grandes angulares extremos exigem uma profundidade de campo maior — e isso afeta a precisão com que a correção funcionará mais tarde. O assistente de câmera também deve fazer anotações: informações da lente, ângulo de inclinação, se conversores tele foram usados. Esses dados são ouro para o compositor.
A armadilha mais comum: sobrecorreção. Você ajusta os parâmetros de forma muito agressiva e estraga o plate — ele parece artificial, endurecido de forma não natural. A sutileza é o ofício aqui. Você alinha apenas o suficiente para que sua integração CGI funcione sem problemas, nada mais. E sempre coordene com o matte painter e o artista de roto — seus trabalhos de mascaramento se baseiam nessa geometria corrigida.